【信者】李居明 回归编剧

李居明说,重振粤剧,就像人生中第一个粤剧剧本《蝶海情僧》的灵感突然从脑中蹦出来一样,是偶然、是机缘,属于『灵光一现』:『粤剧是现在根本没人写的东西,而我有能力写,有热情写,为什么不趁退休后把这个事情做好?』

李居明说,重振粤剧,就像人生中第一个粤剧剧本《蝶海情僧》的灵感突然从脑中蹦出来一样,是偶然、是机缘,属于『灵光一现』:『粤剧是现在根本没人写的东西,而我有能力写,有热情写,为什么不趁退休后把这个事情做好?』

 

2014年1月11日,在由南方报业传媒集团主办、南方周末报系承办的“富国高银2013文化原创榜暨年度精英颁奖典礼”上,香港盛世天戏剧团主席李居明,从观复博物馆馆长马未都手里接过“年度精英”的奖杯。

过去,李居明为人所熟知的身份标签是“风水、算命、术数”。自从2010年创办香港盛世天戏剧团开始,他重拾了三十年前的身份—编剧,不再是电影,而是粤剧。

 

李居明 国际风水术数名师与易学作家,香港盛世天戏剧团主席。

 

别人不写的我写,别人没写好的我把它写好

1982年,李居明在新艺城电影公司担任宣传与市场,为麦嘉、石天、黄百鸣打工。当时,香港电影界刮过一阵风水、命理、鬼文、灵界风潮,李居明写了人生处女剧本《灵气逼人》,周润发、叶倩文主演。“老板觉得剧本不错,接下去又写了《八星报喜》,后来票房最好的是《大迷信》,1400万港币。”

1986年,李居明离开电影圈,从事风水命理工作,运程书与易学书的畅销,便是后话了。一晃30年,李居明进入半退休状态,但是“编剧的心一直都在”。2010年,李居明创办了香港盛世天戏剧团。

李居明形容,有一个晚上,大脑里“莫名其妙”走进《蝶海情僧》的情节:“有一个王子,他很特别,每个人出生时都会哭,但他是笑着来到这个世界。他一念经就有蝴蝶围绕,他的女朋友也很特别,当喜欢上一个男生时,身子就会散发体香。但后来,他们两个经历了很惨的遭遇。王子被仇人所害,遁入空门,却被人欺骗误吃了人肉,历经痛苦。他的女朋友被迫嫁给王子的敌人,20年后重逢,两人偶遇却不愿相认。但和尚一念经蝴蝶就飞了出来,女人动了感情身上便散发出体香,此情此景,二人还是相认了,所有误会尽释前嫌。”

这是一个非常“罗曼蒂克”的原创故事,李居明把自己“关在房间里三天”,一气呵成。2010年末,他做了一段戏试演。从2011年开始不断重演,现在做了三十多场,算是盛世天戏剧团代表剧作。剧本改编成粤剧、京剧、越剧,“都很卖钱”,于是李居明开始重操编剧工作。

那一年里,李居明编了《金玉观世音》、《大唐胭脂》、《聊斋惊梦》、《李清照新传》、《俏孔明》、《潘金莲新传》七套。“当时风水生意蛮多的,不过我都是挑来做,大的做,小的不做,剩余时间交给编剧。”李居明说,他写一个戏用两三个星期收集资料,有了概念后,废寝忘食躲起来写上两三天,剧本就写完了,效率很高。

粤剧难在填词。过去十几年来,李居明保持每年出一张佛歌唱片的节奏,在那些唱片里,统统由他自己填词,因此有了填词基础。而且,李居明小时候在戏团里生活,“在名角名伶身边走来走去,自己的阿姨都是唱粤剧的,耳濡目染。经典曲目我都能背诵,男女角色也都能包办,勉强也能登台演出。”李居明解释:“就像在少年时代和中年时代做了不同的事,但这些事突然链在一起,变出一个特别的东西出来。编剧作品被认可后有人问我,你会不会拍电影,会不会写话剧,我目前没有打算。我想把粤剧剧本这一块吃透,别人不写的我写,别人没写好的我把它写好。”

古人有《玉堂春》 ,今人为什么不能写《咖啡和茶》

《蝶海情僧》、《聊斋惊梦》、《金玉观世音》是李居明的人鬼神系列三部曲,怎么写出个性写出叛逆,他拿后两者举了例子。

在原创剧本《金玉观世音》里,人家写观音的神性,李居明非写作为三公主的观音的爱情故事。《聊斋惊梦》则是故事新编,抽取了《倩女幽魂》中宁采臣一条支线,摒弃了徐克后半段的打打杀杀,李居明说:“徐克说我的本子写得比他好。”

剧本的核心是什么?两个字,绕不开“爱情”。李居明说他善于写爱情,因为“本人爱情经历丰富”。过去被一口一个唤作风水大师,“没有感性的空间”,写剧本时反而充分享受,“一边流泪一边写,把自己曾经的遭遇都投入进去,稿纸都湿掉了,真的很夸张”。

问他具体是什么遭遇,他不答,但举了个《红楼梦》的例子:“《红楼梦》的结局是林黛玉在房间里病死的,但看了一位红学专家的研究,说林黛玉重视一朵花的死亡,怎么会不重视自己的死亡,允许自己随随便便睡在房间里死掉?所以我改写了《红楼梦》的结局,因为前世姻缘,林黛玉要还眼泪给贾宝玉,每次见到贾宝玉都会哭。所以我安排她离开大观园,边哭边投海,‘蹈海而亡’,这样才合乎她的性格。后来贾宝玉做梦,梦到林黛玉给他一串用自己眼泪做的佛珠,请他用这串念珠念20年的经,把二人之间的‘情’解脱掉。贾宝玉醒来,真的看见手上戴着一串白水晶做的念珠,知道自己不是做梦。我让林黛玉死得更浪漫,也给了贾宝玉一个出家的理由,将自己的爱情、家门的不幸统统放下。”

李居明喜欢挑战传统,不喜欢跟风。觉得传统的《牡丹亭》太闷、土气,他要写出娱乐性:“过去的《牡丹亭》是用来睡觉的,我改成让女主角下地狱和判官谈论为什么她要死掉,这种演法非常具有戏剧冲突,价值观很现代。”再比如写海瑞前,本以为他至忠至孝,却发现他对自己女儿不好,把她困在房间里结果她自杀而死:“过去粤剧总把人物描述得刻板而片面,我希望人家讲过的我不要再讲。”

“政府对粤剧的看法好像一个古董,已经死透了,放在柜子里,每一年拿出来象征性地擦一擦,观赏,鼓个掌,再收回去。而我现在每天弄新的给你看,告诉你新的不比旧的差。好像我们拍电影,《教父》我们很喜欢,但现在我们有《阿凡达》一样,古人能写《玉堂春》,今人为什么不能写《咖啡与茶》?”李居明斩钉截铁地说。

像《青蛇》一样有现代范儿

2010年,联合国把粤剧定为非物质文化遗产。2012年,在香港有40年历史的新光戏院租约到期无人接手,面临被推倒改成商场的境地。当时月租100万港币,起租四年。李居明核算了一下,“等于少买一栋房子”,便掏出4800万港币。“租下来,没有压力也有压力了,因为你要投资,请别人来表演。第一年下来,我亏了快1000万港币。因为戏院老,票价便宜,请有分量的人来演出,票价上不来,只能亏。对我来讲,搞文化事业虽然算回馈社会,钱不是首位,但我希望第四年可以进步到年亏500万,第六年可以开始赚点钱,良性运转才能持续发展。”不过,李居明表示,有了戏院也是督促他写剧本的好理由。

加上今年即将上映的《红楼梦》,四大名著题材李居明算是都写过一遍了。接下来,还有苏东坡、海瑞、蝴蝶梦等主题的10部戏剧。盛世天剧团2014年的计划,是每个月上一部新戏。

说到做剧哪部分最难,李居明叛逆而又较劲:“哎,我的剧本给老人家演, 我不高兴!”李居明骨子里不希望传统,希望找一个好导演排个“另类”的风格,就像田沁鑫的《青蛇》,有那么点西方戏剧的味儿。但现状让他“非常不高兴”:年轻的粤剧演员青黄不接,因为粤剧训练辛苦、赚不到钱。而老演员没时间排练,也没信心改变。

李居明一直有走向国际的计划。去年,新加坡两场《蝶海情僧》是他的读者出钱赞助。2013年9月,日本福井旅游局,邀他去该区的新剧场演给日本观众看。“梅兰芳当年去日本也只是演一幕京剧给华人看。”李居明自豪地表示。日本之后,是澳门的两场,目前在谈的项目还有美国百老汇。

李居明说,他的戏之所以好看,因为“总会看到与平常不一样的东西”。过去的粤剧都是老人看,越简单越好,上面卖力地唱,下面打盹、唠嗑、吃瓜子、跑来跑去,对演员很不公平。现在情况在慢慢改变,每个人集中精力盯着,很多老人家说“几十年都没有看过这么好的戏了”。像《李清照新传》还吸引了一批年轻观众,这让李居明信心倍增。

“当我写到第四十个剧本时,水平不会比唐涤生差,现在我已经追得他很近。他从来不写宗教,从来不写历史,他的男女主角从来乖乖的。而我不乖,我总能写出一些不一样。”李居明最后总结,他坚信,持续的创作可以让古老的粤剧“死而复生”。

 

[对话李居明]

多面李居明

记者:哲学是个很抽象的范畴,对于“东方哲学”,在当今社会它的功用都有哪些?

李居明:“东方哲学”是指儒道佛三大发扬于东方的古代哲学,教育人如何立身处世,也就是培育一个人的德行及修养。比对于“西方哲学”,崇尚个人主义及物质主义较重,形成东西方文化的差异。在不同的社会价值及民族社会背景和不同的时空里,两种哲学观均有其优劣。我认为在中国社会的体制下,需要增加东方哲学的道德和包容性,不能一面倒向太无知及个人利益主义。

记者:就地产领域而言,风水学说有怎样的影响力?很多人,尤其是社会顶尖阶层或多或少都有对风水的依赖,建筑也好,家居装饰也好,在你接触过的案例中,是否有让你难忘的故事?

李居明:我自小喜欢相学和八字,最早接触风水是在电影圈,遇到大陆港台最厉害的风水师,师从于他们。经过学习,我渐渐发觉不能用迷信的眼光看待它,应该将它变成应用于社会的有用科学,例如我发现的“饿命学”,便十分准确。香港的巨富当中,或多或少都有参与他们的家居或者写字楼的风水布局,为什么他们相信,因为我的预言是准确的。风水师要经过考验,不是任何客人都没有智慧的,人人都懂得去衡量。以我们这样级别的风水师,能为可口可乐公司级别的客户服务,必须做到专业、守口如瓶,不必上传媒,不必为自己宣传。

记者:你创办“修明学会”,推广大盛于唐代之东密投入社会服务,并于九龙塘创建私人佛院,让你投入佛教教育事业的原因是什么?

李居明:佛教分显宗和密宗,我比较喜欢密宗,它是一套开发大脑细胞的人体科学,非常伟大。一般人误解佛教,以为是拜神行为,其实佛祖释迦牟尼是一位智者,教我们通过修行找出人体的秘密,密宗是佛教最上乘的部分,特别是西密(藏密)和东密(唐密及东密真言宗),讲求修行,是一种开发脑细胞及将人与宇宙产生共鸣的特殊神学,在当今社会,只要有密宗精神,便是进行修持自己的品行,达至圣人为群众服务的菩萨道,人人有密宗的修持,人人能把自己的品行修养做好,并能互相尊重,包容别人。

记者:在粤剧推广方面,你不遗余力,在粤剧传承中遇到的最大困难是什么?

李居明:粤剧行业中有很多派系,各有山头,彼此心病及误会很多,目前慢慢在融化。传承下去的困难是没有年轻的人才,但我相信,只要有好的新戏能被观众看到,发现真的好看,不是吹嘘,就会慢慢相信,慢慢回到戏院看戏,这个工程最快也要四五年,我的目标是先做好二十个戏,让观众的信心回来。我前半生在赚钱,现在做艺术基本上都是在亏钱,但我觉得人不一定一辈子都要赚钱,现在就是我回馈社会的时候,艺术就是我回馈的方式。

记者:你自己也提到过,希望用自己的所学做大事。“小人用小道,大人用大道”,你觉得什么是小道,什么是大道?

李居明:大道者,宗教哲学。小道者,术数。术数称为小,因为斗不过因果,也改不了生死大关,也无法改变精神世界,但宗教哲学可以改变人的心性,易经风水改变不了死亡,但宗教哲学可以改变一个人对眼前死亡的看法,心性一改,万事皆变,因此称为大道。

 

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