南方周末 - 新《三国》：侵犯观众“初恋”

新《三国》：侵犯观众“初恋”

作者: 南方周末记者张英 发自上海 2008-06-25 16:14:52 来源:南方周末

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鞠躬尽瘁的诸葛亮，承受了更多经典意义上知识分子的内心痛苦

大战发生在人物内心

朱苏进开始并不想写《三国》。

2003年，导演陈家林和中央电视台的杨晓明来南京找朱苏进，希望他能够接下新版电视剧《三国演义》的剧本创作。66岁的陈家林执导过《努尔哈赤》、《太平天国》、《康熙王朝》等历史大剧，对《三国演义》情有独钟的他对朱苏进表示，将把这部电视剧作为自己的封山之作。

“‘三国’又是一个非常优秀的、经典意义上的中国文化瑰宝，这对任何一个编剧，我想既有诱惑力，也是一个挑战。陈家林是我熟悉又尊敬的导演，杨晓明是我很喜欢的纪录片人，后来我推掉了其他活，接下了《三国演义》。”朱苏进对南方周末记者说。

陈家林和杨晓明对朱苏进没有任何要求，看过《康熙王朝》、《江山风雨情》、《朱元璋》的他们都知道朱苏进在剧本创作上的实力和认真。朱苏进首先完成的是《关于〈三国〉的基本构想》，确定了新版《三国》的编写角度、方法和历史原则，在朱苏进的邀请下，周志芳和郝中夙也加入编剧。

朱苏进把《三国演义》看作是山峰和陷阱。“山峰的意义在于：名著原本具有很高艺术价值、丰厚的改编资源、巨大影响以及广泛的收视期待；陷阱在于：越是经典的名著就越是广为人知，其人物的生死、故事的走向、结局的兴亡等等在未开播前观众早就预知，因而往往难以建立悬念，无悬念也就无关注。”此外，名著提供的基本事件与人物关系，早就凝为定式，任何大的变动都易遭各方非议。

“今天我们回过头看16年以前的《三国演义》，它是百姓的初恋，哪怕是个丑丫头也有深情，何况人家还不是丑丫头。因此我们做的《三国》不管多好都意味着对人家‘初恋’的侵犯。哪怕你好一个档次人家也会以为你不如它，我们必须要有这样的准备。”朱苏进说。

在写剧本前，朱苏进对《三国演义》进行了细心的研读，他认为小说的最大特点有两个：“一个是智慧，《三国演义》中的智慧如同水银泻地般无所不在，上至军政兵法、治国争霸，下至人伦纲常、民俗百业，处处洋溢着人物的计谋、斗智、心机与锋芒。二是男人与战争，《三国》人物几乎全部是男人，他们往往通过三种手段完成其创造，其一是上面所说的智；其二是忠义，特别是大忠大义；其三是征战。《三国演义》所展现的战争场景与战争辉煌，在中国文学作品中至今仍然独占鳌头，因此，战争戏将在剧中占据巅峰般的地位，必须写好、拍好。”

朱苏进改编的《三国》这台大戏围绕着十几个人物转动，形成“单元”式结构。“这样的好处是所有历史与故事都集中到几个人物身上之后，就不再被浩荡史料所累，彻底突破章回小说式按部就班、依序道来的结构。把人物作为命脉之后，编创者也随之获得自由天地。原作《三国演义》是浮出海面的冰山，而埋没在海面之下的部分可能更多、更大、更加深不可测，我们才能纵情想象，进一步发展、创作、开掘，在编创过程中就可以大开大阖，纵情收放。得意处大红大紫，不得意处则一笔带过。”“比如说，‘桃园结义’这样虽然重要但不甚好看的故事甚至全然不写。因为大多数观众对此早就烂熟于心，即使剧中无戏他们也会在心里补上此戏；对‘赤壁’这样集中了各方人物并全部将之推向巅峰状态的故事，却可以投入比原作多数倍的笔墨，纵情发挥，放手创造。因为，大战仍然发生在人物内心，是人物之间你死我活的心灵搏杀，战场上的大战只是人物内心的延伸。”

人物大于“是非”

和旧版电视剧《三国演义》完全忠实于原著不同，新版《三国》在小说原著的基础上进行了大量的删减。比如，《三国》一开始就是董卓进京曹操出场，在原小说的第80回诸葛亮去世的时候结束。

新版《三国》共分为四部分：第一部分从开篇直到官渡之战结束。主要是天下大乱，诸雄并起。始终围绕曹、刘二人展开，而将董卓、吕布、袁绍牵入。官渡之战标志着曹操终于称雄中原，虎视天下。而这时的刘备却在最低谷。

第二部分的核心事件是赤壁大战。此战牵扯到三方所有重要人物，可以浓墨重彩展开。始终围绕诸葛亮与周瑜展开，八集左右。赤壁大战标志着三国鼎立之势已成，天下三分。

第三部分是三国相持相争。三气周瑜、关公刮骨、败走麦城等重要事件在此发生，至曹操逝世止。

第四部分的核心就是南诸葛北司马，殊死相争，斗兵斗法。其前期笔分两头：诸葛亮为出川而平定南方（七擒孟获），司马懿罢官夺爵待罪家中。其后期两人正面相争，为各自生死荣辱竭力相搏，为全剧最后高潮。

除保留了《三国演义》里人们熟悉的一些故事外，朱苏进还从《后汉书》、《三国志》、《华阳国志》等史书里吸取了大量的材料，对小说一笔带过的地方进行大幅度的增加和扩容，增加了大量的细节，还加入了今天人们的审美观和历史观。

在《百家讲坛》讲《品三国》的易中天并不看好新《三国》的上马。因为颠覆了人们印象中的《三国演义》记忆，他曾遭到大量网友的炮轰，对此他到现在还记忆犹新：“因为《三国演义》很难改编为成功的电视连续剧，文学名著改编为电影或电视它本身就是一个吃力不讨好的事。拍文学名著，必须忠实于原著，包括原著的思想倾向，而我认为《三国演义》的思想倾向不好，所以我反对。我更反对把《三国演义》和《三国志》——就是文学作品和三国这段历史混淆起来，不能把故事与真正发生的史实混淆。”

朱苏进并不为此而担心。“如果《三国演义》和《三国志》发生了剧烈冲突的话，我们服从《三国演义》，这是没有疑问的。另外《三国演义》不是历史，如《三国志》方面有许多精彩的片段和处理跟它不一样，有丰富的、优美的地方那我们依然会用。”

“比如说陈宫的命运，《三国志》的描写远比《三国演义》好得多：陈宫之死，那一笔出来好几个人物：陈宫、吕布、曹操，那他的故事出来就按《三国志》来，在这个基础上我们再来创作、发展，这还是易中天提醒我的。”

在易中天最担心的地方，朱苏进放弃了小说原著《三国演义》以蜀汉为正统的道德观念，不对三国任何一方做道德是非的评价。“三国里的三方都是英雄，我们只写戏，谁的戏好看谁就是主角。人物大于‘是非’，戏剧高于‘道德’。”

写《三国》，朱苏进最花力气的是人物。《三国》最核心的人物只有5个：曹操、诸葛亮、刘备、周瑜、司马懿。朱苏进把他们看成是《三国》的命脉：“他们个个是历史经典甚至是巅峰性的人物，戏剧资源也最为丰厚，如果他们活了，这个剧就站住了，所以我务必创作成功，令他们各具辉煌。”

“《三国》是整容不变性，帮忙不添乱。好看之处，就浓笔重墨，让它越发好看。但凡醉人之处，我们就更进三杯，让它醉倒泰山。我们是新瓶新酒，能够更丰富、更准确地呈现三国的浓厚与醇香。”朱苏进说。

十年之内无人翻拍

高希希是《三国》的投资方找来的第三位导演。在他前面的两任导演分别是陈家林和阎建钢。但筹备了两年的陈家林最后以健康原因提出辞职，原来演曹操和司马懿的姜文、陈宝国也一齐退出。接上来的阎建钢最后以“创作条件不具备”和对朱苏进的剧本不满辞职退出，最后，高希希接手，还找来了1亿元的投资，《三国演义》也更名为《三国》。

在三个导演里，高希希是主动请缨的。“我看了朱苏进老师的剧本以后，决定接手《三国》。朱苏进的剧本写了4年，是少有的剧本精品。”

在高希希看来，16年前的电视剧《三国演义》，由五个导演同时来完成，每个导演的风格、讲述故事的理念各不相同，观念保守，人物脸谱化，限于技术和投资，在战争场面上，也过于简单。

虽然有压力，但高希希有信心，让新《三国》超过老版《三国演义》。以前的古装戏里，大部分都流的是白开水，像个木偶，或者像穿了古装戏服的假古装人。《三国》要让这些人有血有肉，活起来。

《三国》人物的台词将是一个亮点。朱苏进在这方面花了大力气，对白上不会像老版那样采用大量文言文，也不会采用网络语言等近年来涌现出的新词汇，力求通俗易懂又不失传统。

高希希的信心还来源于拍摄机器的升级和高清特效技术的发展，一些武戏、战争场面也能比以前拍得更宏大。为了逼近真实，《三国》的美术、服装、动作设计都精益求精。拍戏用的马是香港赛马会退役的马，高大威风。

到目前为止，《三国》的主要演员已经确定，陈建斌、陆毅、陈好、林心如等人分别主演曹操、诸葛亮等角色。因为演员年轻，新版《三国》被称为“青春版”。

“因为小说《三国演义》里，曹操、诸葛亮等人都很年轻，我们这点与历史上他们的真实年龄相符。老版《三国演义》反倒是根据戏曲走的，和原著不一样。曹操原来我找过姜文，但是他因为档期原因没有办法参加，后来选了建斌；诸葛亮是一个漂亮、睿智的人，身上有股似仙似妖的飘逸劲儿，后来我选中了陆毅，因为我喜欢他演的苏东坡。”

有趣的是，很多老版《三国演义》里的演员也想进《三国》剧组。以前演诸葛亮的唐国强这次自荐来演曹操，但高希希怕犯张艺谋拍《十面埋伏》找宋丹丹的教训，“我觉得他演的诸葛亮太深入人心，他再演曹操到时候观众会以为诸葛亮串场，后来没有用”。

《三国》定于今年9月26日开机。高希希希望十年之内，《三国》会成为又一部经典，没有人再轻易去翻拍。

（陈军吉对本文亦有贡献）