蔡国强解密点火仪式：只有难搞，不能乱搞

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■这工作的魅力在于很难搞
■开幕式是国家作品
■这群人还是有在考虑艺术

蔡国强资料
蔡国强，1957年出生，当代艺术家，2008年北京奥林匹克运动会开闭幕式的核心创意成员及视觉特效艺术总设计。蔡国强的艺术表现领域涉及装置艺术、行为艺术、观念艺术、多媒体艺术等，将中国传统文化中的中药、风水等元素引入作品，《马可波罗遗忘的东西》、《草船借箭》、《你的风水没问题吗？》等作品在国际艺术界引发反响。1999年，蔡国强获威尼斯双年展国际金狮奖。1980年代中期起，蔡国强将火药用于艺术创作，代表作有“万里长城延长1万米”计划，上海APEC的大型景观焰火表演，“9·11”恐怖袭击之后的 《移动彩虹和光轮》等。蔡国强使用艺术手段，“以其独特的中国宇宙观及哲学根底，探求人类普遍的共通问题”。

蔡国强再一次制造了29个脚印，这次是在纸上，拿火药炸出来。

8月12日，奥运会开幕的第四天，蔡国强回到他的家乡泉州，在泉州晚报社的一楼大厅里，一幅铺在地上的长卷被人们围得密不透风。蔡国强让人们退后，他俯身燃着打火机，打了两下才着，点了火药的引信。火药急速燃烧，带着热量从大厅的一头蹿到另外一头，转个角又回来一些才灭掉。大厅里烟尘滚滚，大约半小时后呛人的味道才慢慢散去。

长卷上覆盖的纸板拿掉，脚印浮现，走过了天安门、人民大会堂还有天坛，这可以看作是“大脚印”的火药版本，火药草图《历史足迹：为北京奥运作的计划》长33米，宽4米，是蔡国强至今创作过的最长的草图。再过一个星期，这张火药草图将出现在中国美术馆他的个人回顾展上，展览从美国纽约古根海姆博物馆来到中国美术馆，并将于2009年春转到西班牙比尔堡古根海姆博物馆。因此，如这张草图所浓缩的，蔡国强在8月的中国享受的是双重荣耀。

泡在北京做奥运两年多，蔡国强索性在老城区买了个四合院。沙滩北大红楼对面的巷子里，为迎接奥运家家门口都国旗飘飘，蔡国强家的院门口也挂着一面大的。在开幕式之后的少许闲暇里，他近中午才起，慢条斯理吃一碗细面条，不到5岁的小女儿从美国回来时间不长，大概受开幕式升旗仪式的影响，在院子里兴奋地学着解放军敬礼走正步。

奥运会开闭幕式和核心创意成员、奥运会视觉特效艺术总设计蔡国强在奥运会上既负责焰火部分的设计，也负责火炬点燃部分的设计。当大脚印出现在天空中，蔡国强“莫名其妙地有一点伟大感，也有民族的自豪感”，对这个脚印的诠释是丰富的：是民族历史的脚印，从北京中轴线上延伸出来，既包含着北京申奥的漫长历程，又呈现了第29届奥运会的主题。在鸟巢里，蔡国强的感觉更复杂，他觉得咚咚咚迈来的，其实也是自己做奥运一路过来的脚印。

至于开幕式上使用录像来展示大脚印被指责“造假”，蔡国强说，是考虑各种因素下的决定，尤其是担心当晚阴天影响到实拍效果，影响到直播的效果和艺术家创意的展示。“这种大型晚会活动一定要保证万无一失，保证达到转播的完美效果，所以我们使用了以前经过艺术家修补过的彩排录像素材。”他不能认同被称为“造假”，因为当时这么多北京市民都见证了大脚印从天空走过，而许多电视台、摄影师的现场记录也证明了这一点。

蔡国强在进行焰火制作

最“矫情”的一次点火
南方周末：开幕式你是在哪里看的？

蔡国强：我在控制室、张艺谋的指挥台和天气预报的办公室之间跑来跑去。天气非常重要，下雨影响到的不是焰火，是点火。当时我们面临的一个比较重要的决定是李宁点火的那个槽什么时候放下来，因为它很容易烧着，所以要防火，不能让焰火把它点着了。当时气象方面在打炮弹人工驱雨，后来我看报道才知道，炮弹从6点多一直打到晚上12点，打了一千多个弹，开始说石景山有一个云团会飘到鸟巢这边来下雨，后来给打下来了。不过这也是天气帮忙，云层要是厚一点也没办法。我们中间有一阵已经准备好要给运动员发雨衣，但一万多件雨衣发起来是不得了的事情，因为运动员的身体是最重要的，他们来北京是为了比赛拿金牌，不是来看唱歌跳舞的。

南方周末：你在火炬点火和放巨人脚印的时候紧张吗?

蔡国强：放脚印我不是很紧张，因为之前我们做了好几次演练。脚印出来的时候我感到很兴奋，莫名其妙的有一点伟大感，也有民族的自豪感。这个脚印是我们民族历史的脚印，从北京中轴线上延伸出来的民族历史，包含着北京申奥的漫长历程，又呈现了奥运国际的主题，因为29届嘛，其实也是我自己做奥运一步步做过来的脚印。这个创意2005年提出的时候就得到了奥组委的肯定，几次向中央最高领导汇报的时候也得到了他们的肯定。脚印最早想得多一些，但安保问题比较大，因为一路在马路上动用这么多大炮，会有安全隐患，中轴线上一是人口多，二是文物多，也有加油站和医院，所以后来削减到29个，这样就增加了安保的控制性，技术方面我们也进行了改进，我们把脚印增长到了150米，发射点少了脚印就变得更大了。

南方周末：那么让你有压力的还是火炬点火。

蔡国强：是啊，焰火放不好关系好坏，但火炬点不着则关系成败。开幕式前3个小时，我还接到了开闭幕式部部长张和平的一个电话：“老蔡，你确定晚上点火没问题吗？”我向他简单解释了所有准备工作，这些情况包括：如果李宁吊上去的过程中卡在半空怎么办？李宁在鸟巢上空跑，是有个车在上面带动的，如果这个车停了，既不能前也不能后怎么办？如果李宁费了半天劲点不着火炬怎么办……保证无论有什么意外，火炬总会点起来的。

点火牵涉到八个部门，首先主火炬台要立起来，它原来是藏着的，我们要确定不管什么状态最后都要把它立起来，即使停电也是；要把李宁吊起来，车要能推得动，不能卡，速度要和录像的速度保持一致，均匀前进；录像也要能放起来，要不然就白跑了。画卷的创意从开幕式一开始保持到结束，是中国人在诉说一幅历史的画卷，包括展现火炬传递时候的辛酸和荣耀。

南方周末：好像没有辛酸，只有荣耀啊。

蔡国强：这就靠自己去体会了……这就是国家作品和艺术家作品的不同。艺术家作品是要保持真实，而国家作品则要考虑到坐在现场的其他国家领导人的感受，运动员也在场，有些东西就没有必要说那么多了。还要考虑音乐和灯光，八个部门都要考虑这些问题。它是世界上最复杂、最“矫情”的一次点火了。

南方周末：矫情？

蔡国强：当然在我的词汇里，“矫情”的意思是好的意思了，我喜欢用贬义词说话，就是喜欢不要太严肃，要放松一点。就像艺谋说的，我们是用情感点火，大家可以看到努力、奋进的过程。

南方周末：那个拉着李宁的车完全是电脑控制吗？

蔡国强：是电脑控制，但是为了防止它出故障下面也有人在跑，一旦电脑出现了问题，就有大概八个人推着这个车跑，他们这样推着跑一圈很累，跑完以后就得休息45分钟，排练的时候试过。

一个月左右的排练时间，李宁几乎每天都来。我们开始是在外地工厂试验点火材料，试验的时候都是由我来点火的，只有我检验证明是安全的材料我们才运到场内来。

南方周末：你手上这一块是怎么回事？

蔡国强：就是试验的时候给烧了一下。我给李宁讲点火，上去要发生什么样的情况，他都很认真地听，非常冷静，听完就安心了。不过被火烧的事情没有跟他说。火喷出向前的时候，朝后有动力，我就是被这个动力打到的，后来我们在点火槽上加了两层挡板，又加网，一定要让火烧到里面，让火焰不管是向前还是向上都不会烧到他身上，我们把所有事情都安排好了，所以没有跟他说。

李宁需要我讲解得很细。他很认真地问了我，要点多久火才能烧起来，烧起来的时候会不会迅速看到，火炬拿开后，火多长时间烧进去。

我们设计的是有一段慢慢燃烧的过程，刚开始是一秒一米，后来是一秒五米到六米，接下来就是一秒二十米的速度“哗”地烧起来。后面这个火药动力很大的，而且我们也把材料拿给他看了，是透明的膜，因为要让他看到点火的时候点在哪里，那一块是像塑料一样的，以前是用在火箭发射上的，它的优点是无烟无毒，下雨也不怕，是防水的，但是缺点是燃烧起来比较慢。我们在膜里面要加好几条无烟发射药，通过调制配方，使燃烧速度能够越来越快。我只是提创意和要求，具体的配方由专家来研究开发。

南方周末：很多人在李宁点火之后都纷纷在问火是不是把李宁烧着了？火看起来很凶猛。

蔡国强：一定要凶猛！这么多棒传来的火炬，又在鸟巢上方跑了三分钟那么久，好不容易到了这个地方，应该有一种爆发力。点火时刻是很多个指令同时下，一个是陈维亚，李宁带着耳麦，他要给李宁下指令“点”，李宁才能去点，同时我们还有遥控电子点火装置，如果李宁点不好的话就用这个装置。这是以防万一。等烧到了燃气材料的部分，火才算点着，所以燃气公司的人要看到我的火上去之后同时开瓦斯，把瓦斯点着，所以现场是一大群大男人在那边分秒必争地盯着。

南方周末：你刚才用的这个词“我的火”非常有意思，虽然看起来这是一个一气呵成的过程，但实施上分成了几个部分，火炬的火，“你的火”——也就是传送的火，最后是燃气的火。

蔡国强：而且这几部分的火焰看上去颜色都要很像，我们现在呈现的颜色完全一模一样。我自己作为第190棒火炬手在北京参加了火炬传递，跑那天我最大的体会是，这个火是千山万水从希腊送到北京来的。此时此刻它到李宁的手上，我不能让它点不着，所以我跟张艺谋说我会尽量让李宁点，折腾一会儿也没关系。张艺谋说，那就10秒，如果他还点不着，你就下手。但我肯定是会撑过10秒，即使有个挣扎过程，也要让人看到点火也不是那么简单的，最终点起来时候很有快感。李宁点火炬的状态很稳健，没有摇摇晃晃，我没有数那个时间，大概是过了有五六秒，上面有人观察告诉我消息，所以我知道应该会点着的。我一直在那憋着。

南方周末：是不是心里数着再过四秒就得用遥控？

蔡国强：我不会去数秒，我永远看感觉。就是在等待，把自己当成观众，我的感受和观众一模一样。

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