中国当代艺术，先下手为强？

• 评论0条
• 打印 | 字体:大 中 小

30万拉一卡车
电信业经营者张锐的收藏，是从2002年开始的。2000年，他代理了法国一个高级时装品牌，两年后，品牌持有人邀请他参加家宴。那个人的房子在巴黎16区，这个区经典建筑云集，是传统的富人区。从一扇窗户望出去，能看到埃菲尔铁塔，但主人很从容地告诉张锐：这套房子和全部家当，比不过他身后的一幅画。“我大吃一惊，从法国回来，开始有意识地接触艺术。”张锐很坦率，“那时候都是穷人，说不上纯粹从精神世界出发，还是有物质的考虑。”他起初是在画家工作室和画廊购买传统水墨画和写实油画，之后遇到了中学校友黄燎原。

黄燎原是其时著名的摇滚乐评人和经纪人。“现在这些当代艺术家，最初大都是摇滚歌迷，所以黄燎原成了艺术家晋见偶像的桥梁。20年里艺术家送给他的画就有六百多幅。”通过黄燎原引荐，张锐认识了很多当代艺术家。2004年前后，他已收藏了张晓刚、曾梵志、俸正杰等画家的作品。“那时的价格都不很高，基本在十万以内都能收到。方力钧、岳敏君等人的大型作品，最贵也就十万美金。”

张锐在北京工人体育馆东侧有一家餐厅，2005年，他与黄燎原合伙的“北京现在画廊”在餐厅旁开张。他们赶上了2006年开始的大好行情，今年初，画廊分店已经开到了上海。

华谊兄弟传媒集团的董事长王中军，在影视、广告业很有名了，但未必有多少人知道，他已经有十年中国艺术的收藏史。王中军说自己的收藏“没系统”，主要凭个人喜好。他过去接受苏式美术教育，还曾是写实画家王沂东的夜校学生，杨霏云、艾轩、陈逸飞和王沂东等写实油画他多有收藏。

“我属于发财比较早的有钱人。我收藏艺术品，房子起了很大作用，我房子有2000平方米，现在每个角落全是画，有几百幅。雕塑也有几百件，原因是院子很大。当年雕塑10000块就算很贵了，包括向京、瞿广慈等人的作品，30万能拉一卡车。”

汽车商人杨滨的“启蒙”同王中军类似。2001年前后，在上海买了房，正好认识了一个开画廊的北京人，“交给他100万，让他把房子美化美化。后来知道绝大多数都是烂画，有几张好的，后来也就陆续卖了。”但他也慢慢喜欢上油画，又从油画进入当代艺术领域，曾梵志、刘小东、岳敏君等艺术家的作品都有收藏。近两年杨滨又开始涉足西方当代艺术的收藏。

“007装备库”
由时装业起家，之后转营地产的雷多明夫妇在2005年创建了“DSL典藏”。这项私人收藏目前包括了70位中国前卫艺术家的作品。雷多明夫妇是资深的设计领域收藏家，“DSL典藏”只是中国当代艺术的一个专项，特点是固定藏品数量不超过120件，这使他们的收藏必须不断新陈代谢。

这对夫妇最近建立了自己的在线美术馆，与艺术家和策展人合作，把网上展览的内容翻译成中英法德意西6种文字，使全世界的艺术爱好者都能分享他们的收藏。在论坛上雷多明再次强调自己的观点：“现在是分享的时代，收藏品不应该只是收在黄金牢狱里。”

杨滨的藏品越来越多，家里已经装不下。他租下一套300平方米的房子，又受装修建材商城启发，把瓷砖地砖展位那种立式陈列板的方法搬来，才容纳得下更多画作。他又给这种收纳方式加上了电动机械装置，张锐笑称“如同007的装备库”。

王中军的家已然成了“私人美术馆”，迎来送往中，也有形无形地向客人朋友推广了艺术收藏的乐趣。收藏行为本身是对艺术的支持——作品有人买，艺术家才能活得更好，更自由地创作；但藏品束之高阁，失去与大众见面的机会，也是艺术作品社会功能的损失。“分享”的问题，在中国藏家这里似乎特别突出。

反倒是比利时来的尤伦斯，在798开设艺术中心、办艺术展览。

“我很理解他们。”尤伦斯说，“他们希望安静地做事情，因为吃不准当代艺术的政治前景。有些国家对收藏家很不‘友好’，比如法国，假如收藏家去世，藏品会被视为国家财产严加控制，想卖到海外得向国家提出申请，藏品流通受到很大限制。所以我那些比利时朋友、法国朋友，好多人搬到瑞士定居。这对收藏家来说确实是很重要的一个担忧。”尤伦斯说。