圣家堂传奇

传承与争议

1925年，高迪开始全力建造圣家堂，他干脆搬进工地，住在简陋的工作室里直到死去。

接手圣家堂之初，高迪改变了原建筑师设计的新哥特风格，为它设计了长94米，宽60米的拉丁十字平面、高60米的圆形穹顶，以及宽45米，高分别为45米和30米的中殿和偏殿。他把设计其它建筑时的灵感和发现，全部运用到圣家堂的建造上，边改边建。

高迪去世前，诞生立面接近完工，他的设计让整个立面看起来更像一幅栩栩如生的巨型浮雕。在设计诞生立面之前，高迪进行了20余日的斋戒，身体十分衰弱，如果不是助手将他从床上拉下来，他也许就死了。

在设计这些雕塑时，高迪力求接近真实，他让工作人员模拟各种圣经里的场景，拍下照片，然后让雕刻家进行创作。为了塑造一个逼真的送信天使，他找绘图师当模特，让雕塑师往他身上涂抹石膏，以致绘图师因窒息和疲劳当场昏厥。而高迪的大卫王，其实是一个叫阿蒂加斯的泥水匠。

高迪深知圣家堂在其有生之年无法完成，为让后续建筑师了解他的构想，他制作了教堂各部的设计图及大量 1∶10和1∶25的建筑模型。但他死后，西班牙内战爆发，圣家堂遭无政府主义者洗劫，高迪留下的珍贵资料和模型也尽数被毁。

内战结束，建筑师们和巴塞罗那大学建筑系的学生花了数年时间研究旧照片和资料，以推测被烧毁的高迪图纸，同时想方设法将破碎的石膏模型重新拼凑。1952年，圣家堂的建造得以重启。1954年，受难立面动工。

争议随之而来，有建筑师和学者认为，只有高迪才是高迪。高迪已死，留下的设计图与模型也被毁，在此基础上完成圣家堂就如同“狗尾续貂”。2006年，艺术家苏毕拉克完成了受难立面的雕刻工作，包括宏大的耶稣受难场景和高迪的侧画像，宣告此立面基本竣工，批评者却认为，苏毕拉克的雕塑线条生硬、毫无感情，与高迪在诞生立面设计的雕塑相比毫无价值。

作为巴塞罗那的地标，圣家堂每年吸引数百万游客参观　南方周末资料图

同年，诞生立面和圣家堂地下室与文森之家等被联合国教科文组织增补为世界遗产，加上1984年被列入的居埃尔公园、居埃尔宫殿和米拉公寓，共有7处建筑物以“高迪的作品”之名被列入名录。这也意味着，被列为世界遗产的，只是圣家堂的高迪部分。

没了高迪的圣家堂到底有没有价值？

博内特对此有自己的看法，他坚信，严格按照高迪的想法和留下来的几何法则，完成圣家堂剩余的建造工作，是自己和所有后继建筑师的神圣使命。

“这都是高迪亲自绘制的，是圣家堂最早期的图纸之一，跟今天你看到的实景几乎一模一样。”博内特指着墙上挂着的几张圣家堂效果图说，“高迪将他的想法开放给所有未来的建筑师。他希望所有参与圣家堂建造的人，从建筑师到工人，都明白建造原理。所以，尽管他一个人不可能完成所有的设计，绘出所有的图纸，但是只要搞懂这一套规律，其他人也能完成类似的工作。”

博内特第一个建筑作品，一个叫“Sam Medir Church”的小教堂，正是参照了高迪的柱式和结构建造的。而也正是他将电脑技术引入到圣家堂的修建中，大大加快了建造速度。

圣家堂正一步步走向竣工，按照目前的速度，2010年，包括圣坛、侧殿、中殿在内的中央大厅将完工，届时圣家堂将开放弥撒服务。

（感谢歌德学院北京分院为本次采访提供帮助）