装惊讶能拿多少钱
春晚魔术中，刘谦创新的亮点是那张环形的桌子。刘谦坐在这张特制的环形桌的中央，桌子的外围坐了一圈观众——这些观众后来被指为“托”。
人人都知道魔术是不诚实的，但是否用托仍然是一个敏感的问题。一些魔术师也会有意对托的问题作出声明。达伦的电视魔术常常会在片头用字幕说明：达伦和观众没有串通过。
达伦在他的书里强调，他在演出中从未使用过演员或者“托”。他认为那样做“在艺术上是令人厌恶的，其实也没必要”。“首先需要定义什么是托。”刘谦说，“如果我告诉你，‘等一下表演时我请你想个数字，你就想3’，这叫作串通；但是如果我跟你说，等一下我叫你伸出右手，你就乖乖伸出来，如果看到什么不可思议的事情就请用力鼓掌，这不算串通，这不是托。”
刘谦坚定地告诉南方周末记者：“用托是完全不能接受的。这是魔术师的职业操守。”
即使是世界著名的魔术师的电视表演，也会被严重怀疑使用了演员或者托，比如美国魔术师克里斯·安吉尔（Criss Angel）的系列片《不可思议》（Mindfreak）。许多人近乎肯定地认为克里斯在看似神奇的表演中使用了大量演员。
克里斯在某集节目中表演了一个“瞬间移动”的效果。他带着亲友团正走在某家酒店的走廊里，迎面过来了两对情侣，他分别问了对方的名字后，让其中一对情侣站在几米外的走廊中央。然后说了几句台词，用身体突然在镜头前挡了一下。等他闪开的时候，那对情侣已经移动到了几十米外的走廊尽头。现场所有人都露出了惊诧的表情。
然而，一些人近乎肯定地认为，克里斯拍摄现场的所有人全部是演员。不然的话，一个简单的道理，克里斯挡住的只是摄像机镜头，现场一定有人能看到他背后发生的事情，那么这些人还会表现出那样的惊诧吗？有人在网上讽刺说：“装一次惊讶能拿多少钱？”
日本演出了大量电视魔术的魔术师Cyril Takayama也被怀疑在节目中使用了演员。Cyril的节目常常以街头魔术的形式表现，他看似随意地走进咖啡厅或快餐店，然后表演“令人无语”的效果。许多观众和魔术爱好者都怀疑节目中的食客是经过安排的，并非Cyril随机遇到。
刘谦说自己不方便评论其他的魔术师，但就他个人的观察来看，克里斯的表演是没有问题的。
对于托的使用，金秋与刘谦观点不同：“其实根据魔术的惯例，魔术里面是可以用托儿的，是合乎情理的。这点是可以肯定的。”至于使用托儿的尺度有多大，用到什么程度，怎么使用，“我觉得是需要根据具体的魔术。”
一种理解是，在电视魔术中，只要拍摄现场有真实的观众，那么即便魔术师使用了演员或托，那么对这些观众来说，幻觉仍然是存在的；但如果现场所有的人都是演员，没有真正的观众，那这种情况是不可接受的。
尽管对托的理解不同，但金秋表示春晚表演中不存在托：“这一圈人确实是我们导演去找的，但确实都是普通观众。一共有五场彩排，每场彩排的魔术内容都是不一样的，这是为了防止节目内容泄露。只有备播和直播的两场内容是一样的。”
金秋强调春晚的“演员”和“临时演员”相关规定：这些观众只要上了舞台，也算是临时演员，也是需要通过政审，所以备播和直播两场的观众是不能换的，不过之前彩排的现场观众都是随机选的。
至于主持人董卿是否与刘谦有过串通，金秋说：“硬币要选哪个等细节问题，刘谦是不是交代过董卿或者周围的观众，我也不清楚。”
“我们没有用电视镜头作假”
英国4频道2008年播出过达伦的另一个作品——《系统》。他在节目的一开始声称自己发明了一个“系统”，可以连续准确预测随机事件的结果，比如赛马。他将下一场赛马的结果通过电子邮件发给陌生人，让陌生人买马。为了说服电视观众，他还做了一个实验，“理解这个实验是理解系统的关键”。“系统”预测他抛硬币的结果是连续10次人头朝上，结果在多角度连续拍摄的镜头中，达伦连抛10次硬币的结果真的都是人头朝上。参与赌马的黑人女性Khadisha也连续五次收到了“系统”做出的正确预测。
在这集40分钟的节目里，达伦花费了大部分的时间去说服观众，他真的有一个“系统”能够预测随机事件的结果。直到最后时刻，他才告诉那位黑人女性和电视观众“系统”的真正秘密。其实收到电子邮件的不是一个人，而是7776个人。赛马每场有五匹马，达伦将这些人分为五组，分别给出不同的预测结果，那么必然会有一组人获得正确结果。在接下来一场里，达伦再将这一组分为五组……如此做下来，只有Khadisha是始终获得正确结果的人。
达伦解释说：你之所以会相信“系统”的存在，是因为你只看到了整个故事中的一个片段。Khadisha也因为看到的是同样的片段，而相信了达伦的预测“系统”，在第六场赛马前筹借了 4000英镑来下注——这一次她输了。
这个电视魔术中，参与者Khadisha与电视观众看到的是同样的效果，尽管整个节目的制作运用了大量的电视手段。
春晚电视魔术与国外热播电视魔术之间的区别很明显，后者采取了更多电视编辑手段，而前者基本就是用电视直播一个魔术表演。
在金秋看来，这种经过大量剪辑的电视魔术对于中国观众来说可能更加难以接受：“观众在观赏的过程中心理可能也不是那么成熟。现在，观众可能还需要一个尝试去接受的过程。”
刘谦认为，电视魔术的底线是，现场观众和电视机前观众看到的是一样的效果。
对于人们质疑春晚的电视画面有意回避了某些在现场能够看出来破绽，金秋说：“我只能说，我们导演组确实是完全按照拍摄魔术的要求去做的。我们没有像国外有些节目那样，用电视镜头来作假，这点我们可以保证。”
不过金秋也说：“不管是在哪里看魔术，都有角度的限制。”
电视拍摄魔术，肯定不是360°都能看到的，一般只是看正面，左右两边180°也都是不能看的。“魔术不可能让你完全没有障碍、没有条件地去观赏。环绕桌子360°，可能有一两个观众能看到穿帮，因为他所看到的视角跟镜头的视角是不一样的。但是我们没有刻意用镜头去回避。”金秋说。
2007年是春晚第一次尝试推出近景魔术，导演组物色了一名魔术师来表演扑克牌魔术。结果由于某种原因，这个节目被毙掉了。
2009年春晚的刘谦魔术是春晚历史上第一次播出近景魔术。这次尝试非常成功，但在魔术和电视的配合上也略显生疏，也有网友投诉播出过程中出现了多次镜头跟不上魔术师的情况。
“今年，我们在拍摄刘谦这三个单元的魔术上做了很多细致的磨合。他今年的魔术，形式上比较创新。主要是那个圆桌，那是我们新设计的一个道具。特别是针对这个桌子，我们做了大量的拍摄与魔术内容的磨合。”金秋说，“三个魔术确定的时间也不是很早，离直播大约十几天的时候才确定下来。确定下来之后我们迅速进行了魔术与镜头的磨合。”于是，今年的呈现更加流畅。
对于刘谦来说，电视在转播近景魔术时切镜头是非常忌讳的事。切镜头有可能将“奇迹”切走——“奇迹”就要在下一秒钟发生，结果这时镜头被切到一个远景，以至于观众什么都没有看见；切镜头也会让观众误以为镜头之间存在猫腻。
“如果用摄像机拍魔术的话，它至少有一些硬性的规定，比如说，在一个单元魔术间，镜头是不可以进行切换的，尤其是魔术师进行铺垫和交代的时候，是不允许进行镜头组织剪接的，只可以推拉摇移。”金秋说，“这次我们的拍摄就是这样的，在每个单元魔术，我们都是用长镜头，没有镜头的切换。”
“我个人觉得，魔术其实不太适合在电视上看。”金秋告诉南方周末记者，魔术其实更适合在剧场里观看。影视需要对它要表达的东西进行二次创作，比如通过蒙太奇的组接，但是魔术并不需要这个。“我觉得魔术火了之后再回归剧场比较好。”
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