“艺术到底有什么用”和民工、和三奶奶跳舞

文慧和三奶奶在大门前、谷仓里,甚至做猪食用的大锅里一起跳舞,文慧觉得三奶奶跳得比她好多了,“我还有点‘形’,她就完全是真正的她自己”。

责任编辑:李晓婷 袁蕾 实习生 席郁兰 冯浩鹏

文慧和三奶奶在大门前、谷仓里,甚至做猪食用的大锅里一起跳舞,文慧觉得三奶奶跳得比她好多了,“我还有点‘形’,她就完全是真正的她自己”。 (文慧供图/图)

2015年的《和三奶奶跳舞》,2001年的《和民工跳舞》,两部纪录片被剪辑成相同时长,一左一右同时在屏幕上放映——这件出自文慧的作品,2015年5月7日起,在第56届威尼斯国际艺术双年展中国馆展出。

1994年,文慧和吴文光共同创建生活舞蹈工作室。他们的想法很明确,“跟现实有关,跟当下的社会有关”。从最初由个人视角切入的“私人剧场”系列,到1999年后与社会现实结合更紧密的“报告系列”,文慧的创作方式大多是艺术家惯有的“为艺术而艺术”。

到《和民工跳舞》,民工参与演出的积极性和自身难以改变的个人命运,促使文慧反思“艺术到底有什么用”。2008年起,她的创作进入了“记忆系列”,《回忆》、《听三奶奶讲过去的事情》、《和三奶奶跳舞》都先从采访和史料记录入手,再制作成纪录片或舞台剧,“以前是为了艺术而艺术,现在是希望先介入社会现实”。

“这事能不能反映一下?”

2001年8月23日晚,北京东四环外一座即将改建成艺术中心的纺织工厂里,上演了一场不像演出的演出——生活舞蹈工作室的十位专业演员

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网络编辑:zero

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