“台湾的孩子，都变成我们在管”台湾纸风车剧团坚持“说教”

纸风车剧团最擅长互动，台上演员偶尔会调侃带孩子来的家长：“大朋友们睡着了的话，现在可以醒醒了哦。”

四头龙从布幕后冲到前台，再到观众席，从空中俯冲而下。虽然是充气玩偶，依然张牙舞爪、巨大得吓人。但全场的孩子都在拍手、尖叫，跳起来拍打龙头，后排的孩子心急，从座位径直奔向巨龙。

2015年7月10日，广州大剧院上演台湾纸风车剧团的《堂吉诃德冒险故事——银河天马》。四头龙和观众的这段互动，是最让孩子失控的一个段落。

纸风车剧团最擅长互动。堂吉诃德和仆人桑丘，隔三差五就跟台下观众对话。桑丘指着身后的风车：“如果你认为这是风车，拍两次手；如果是巨人，拍三次。”总有人落拍，多出来一下，于是，堂吉诃德一次又一次地冲上去，要和风车决斗，桑丘只能苦恼地一次又一次拦住，小朋友笑得前仰后合。

偶尔，台上演员也会调侃一下带孩子来的家长：“大朋友们睡着了的话，现在可以醒醒了哦。”

调侃出自感同身受。“孩子的艺术参与行为，核心在于家长。你有再多的教育理念，要真的落实才行。”纸风车剧团团长任建诚撇着嘴告诉南方周末记者，“真的好累，又好可怕。”

“曾几何时，变成台湾的孩子，都是我们在管，”任建诚的抱怨实则宽慰，“又觉得很有成就感，舍我们其谁的意思。”

2012年，纸风车剧团和云门舞集、赖声川戏剧坊等五个文艺团队，被台湾“文化部”纳入“台湾品牌团队计划”，每年获得政府相当于200万元人民币的补助。

2015年6月任建诚在289艺术园区演讲。一个女大学生说她即将去一个偏远乡村支教十天，问任建诚：这会不会让人觉得只是放了一场烟火？

纸风车在台湾乡村巡回演出多年，这样的问题任建诚很熟悉，他回答：“你要是连烟火都不放，他们连烟火都看不到。”

“多少小孩跟着妈妈看《来自星星的你》，怎么会看不懂？”

任建诚听观众抱怨：大陆儿童剧，无论改编经典还是原创，大都“很烂”，剧情无非是，一