毛焰谈杨键：“当代性不是他考虑的问题”

杨键的水墨，完全有别于我们所说的水墨圈、国画圈的任何人；现在很多诗人也画画，作为诗人的杨键，其水墨画在很多诗人的绘画当中显得非常独特和鲜明。他的画和作品是“蓄谋已久”，非常有针对性，又有别于很多人。还有更重要的一点，很多水墨有文人趣味，这也是一种习气，但杨键的作品一尘不染。这是我对杨键水墨作品的一个基本看法和感受。因此，我对杨键的水墨作品充满期待。这个期待也包含他在某个领域里，甚至是市场的领域里大放异彩。

在我看来，杨键已经具备一个优秀艺术家的特质——最本质的、最真实的自己，甚至于可能这种真实，他都不需要坚持和维护，他就是这样子，很自然，这非常明显。我们都知道，有那么多的诗人，包括写作的作家也在画画。确实画得好、画得有意思、画得特别的非常罕见。杨键的作品非常罕见，他把自己的作品自贬为一种手艺，其实不然。我刚才说了，他的作品是有蓄谋的，包括他画的如此惜吝，只选择两三个意象，有两个是器物，一个钵、一个芒鞋，还有一个带山水意味的雪景。除了我们看到的三个形象，没有其它东西，他非常惜吝自己，也很精确。尽管杨键把自己的作品自贬为一种手艺，以获取某种谋生之道，但我认为，杨键绘画作品反映出他整个创作状态，无论是写诗还是绘画，他都把自己摆在一个诚实且很谦卑的位置上，这样既不自欺欺人，也不忽悠人，也不骗人。

 我仔细看过杨键的原作，那