雪夜禁戏《乌盆记》 不能动+不能动=新传统

◆相声是传统相声，“不能动”；
◆单田芳的评书是传统评书，“不能动”；
◆“现挂”是“马氏相声”的传统，“不能动”。
◆马志明用不能动的“现挂”，“挂”了新内容，古人张别古一见到衙役便嘀咕：“我看你就像个‘山寨版’的衙役！”
◆全本京剧《乌盆记》从内容到表演方式都跟1949年前一致，没有所谓的革新；而这些传统的保持，制造了一场“现代”京剧大戏

冬至前夜，天津遭五十年不遇暴雪，雪地里，马骞给王珮瑜发手机短信：“明儿‘冬至’！”“冬至”两字，一语双关。其中一层意思是，“冬皇”——孟小冬，将至。

“原来是怎么演，现在还是怎么演”

2008年12月21日冬至，一百岁的“冬皇”以老唱片录音的形式现身天津中华剧院。当晚，曲艺界与京剧界纪念相声泰斗马三立诞辰95周年及“梨园冬皇”孟小冬百岁冥诞演出《乌盆记》，演员未上场前，音效先播出一段孟小冬唱腔，接着是老电台广播似的沙沙杂音，然后是马三立相声的录音。按策划人马骞的设想，此时舞台空空如也，仿佛台上只有马三立与孟小冬的魂魄。

这是一次不同寻常的演出。两位主角，一是人称“小冬皇”的年轻京剧女老生王珮瑜，扮演刘世昌，她也是电影《梅兰芳》里，章子怡扮演的“孟小冬”的“替声”；另一位是马三立长子、“马氏相声”传人马志明，“跨界”扮演丑角张别古。更别致的是，在压轴大戏《乌盆记》前安排了马志明、黄族民合说的对口相声《对春联》、《猜戏》和单田芳的评书《乌盆记》。

马骞认为，相声、评书、京剧同台演出，从某个角度来说很“新”，但换个角度看一点也不新。马志明的相声是传统相声，“不能动的”，单田芳的评书是传统评书，“也不能动”，全本京剧《乌盆记》从内容到表演方式都跟1949年前一致，没有所谓的革新。

在相声、评书和京剧表演的间歇，穿插了两位“捡场”人员，身穿中式长衫便装，负责在台上搬桌椅打杂，也是依循旧例。

海报和戏单乍看像旧时代的印刷品，上书“特请诸君早临雅观”、“夜准七钟二刻开演”字样。

报幕，效仿的是老唱片公司和老广播电台的报幕方式：“天津华谊兄弟文化公司有请王珮瑜老板、马志明老板……”

马骞把传统京剧比做博物馆里的陈列品，它本身是现成的好东西，但往往缺少好的展台——