舞剧中的平静时刻

(本文首发于南方人物周刊)

责任编辑:杨静茹

舞剧《青衣》剧照(乌镇戏剧节组委会提供/图)

2022年11月底12月初,纷杂的新闻信息让我像许多人一样陷入巨大的焦躁不安中。当时身在乌镇戏剧节,不止一次,看话剧时,台上演员高密度念台词,我居然走神。但我发现,当听不进任何话语时,舞蹈把我短暂地拉到了一个平静、自由的场域里。

舞剧《青衣》结尾,筱燕秋在血月下跳舞(乌镇戏剧节组委会提供/图)

这届戏剧节,舞剧占比不小,仅是“量子纠缠”这个单元就有四部舞剧(遗憾的是,我很期待的高艳津子和北京现代舞团的作品《三更雨·愿》,因为防疫政策,演出临时取消),另有部分舞剧被纳入其他单元。

场刊对“量子纠缠”的介绍很有意思,恰好写出了门外汉如我对这些舞剧的感受:“弃绝语言,触碰边界,不接受来自任何信息茧房的标签,所有元素浑然一体,无法分割描述。”

我到戏剧节看的第一部戏是《29》,出身于北京现代舞团的导演陈梓豪以舞剧表达自己29岁的心境。连他在内的五位演员分别扮演“说不出话的幻想者”“像老虎的猫”“以为自己会飞的鸡”“不想当成年人的猴子”“天若有情天亦老的时间”。一个多小时的作品没有叙事逻辑,一切都靠舞蹈传递。

舞剧《小珂》剧照(乌镇戏剧节组委会提供/图)

舞台空间逼仄,演员背后是堵高墙,床垫是灵魂角色:演员们扛着床垫,或躺在床垫上,或

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校对:赵立宇

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