【艺术资讯】鲍勃·迪伦的三张唱片

在我们都在为鲍勃·迪伦首次中国内地演出这样一件文化盛事雀跃不已的同时，却不得不尴尬地注意到，尽管国内曾出版过不少如《伊甸园之门》般谈论迪伦文化影响力的书籍，甚至出版过他的第一本自传《像一块滚石》（据说他的歌词译本亦将很快以诗集的方式出版），但眼下我们在国内市场上一张他的正版引进唱片都买不到。

对于一个已经出道整整半个世纪的音乐大师，出版了33张录音室专辑的摇滚巨鳄，这件事实在过于荒唐。事实上，在他京沪演唱会前后媒体做的调查里，多数内地乐迷对他的音乐并不熟悉，挤破头皮地去参拜其演唱会，多是出于某种凑文化堂会的热闹之心态。因此，本文杯水车薪地提萃出他三张重要唱片予以简介，希望可作为对其音乐真正感兴趣的人，进入其音乐世界的敲门砖。

首先是1963年出版的《随波逐流的鲍勃·迪伦》，是他的第二张专辑，收录了《随风而去》、《暴雨将至》、《战争主宰》等超级经典歌曲。这张唱片棱角分明地表明了他的反战态度和政治反抗，尽管当时他不过22岁，其沙哑的嗓音和充斥着“一个人要抬多少次头才能看到蓝天”式的沧桑歌词已使其成为一名老练成熟的民谣战士。

其次是1965年的《61号高速公路》，包括《像一块滚石》、《61号高速公路》等经典歌曲。仅从风格上来说，这张唱片是将迪伦推至“民谣复兴运动”旗手位置的标志，简单讲，就是将传统美国白人民谣所用的木吉他换成电吉他，即摇滚乐和民谣的彻底融合。乐风更为多元，歌词嘻笑怒骂、挥洒自由、诗意浓郁，在政治反抗之外显得更个人、更人性、更现实主义。

再是他最近一张，2009年推出的《一生在一起》，这张唱片令他成为登上英国专辑排行榜冠军年纪最大的音乐家。西方摇滚乐，特别是美国摇滚乐当然是黑皮肤的，但也略微透着一点白；迪伦的风格恰相反，他首先是白皮肤的（白人民谣是其音乐根源），但也略微透着一点黑。这张最新的是他最黑的一张，浓郁正宗的布鲁斯味道洋溢摇摆。歌词依旧是迪伦式的不放过一个人的尖酸嘲讽、不留一丝希望的政治暗喻和令人实在笑不起来的黑色幽默，但这次他抛弃了以前繁冗的诗体构造，“如Hank W illiams般”简洁，他说：“痛苦、性、谋杀、家庭，这类主题其实可以追溯到仁慈、尊严、荣誉、浪漫——你必须把这些正反两面的东西捆绑在一起，跟你知道的一切事物一样。”

音速青年：《西蒙·威尔斯失踪了》

与其说音速青年是美国独立摇滚乐的精神领袖，毋宁说他们是在商业和坚持艺术独立之间最为纠结的榜样乐团。为了解开这种纠结，他们在为主流世界出版唱片的同 时，成立了独立唱片公司SYR来成全自己的实验欲望，这张为法国青春惊悚片《西蒙·威尔斯失踪了》配乐的原声唱片是SYR的第九张出品，其中小品式的无浪 潮段落实在过瘾。

PJ哈维：《让英格兰抖擞》

这是摇滚妖姬PJ哈维第一张没把自己照片放在封面上的专辑，也是第一次没有站在自我内心的阴暗角落，告诉人们一个文艺女青年的内心可以多敏感、多纠结的唱 片，她竟然用12首歌来表达了自己对其祖国英格兰的热爱。尽管有政治上的质问和愤怒，但这依旧是一张温和的唱片，曲调上融合了一些英国民谣。格局在变大， 可看作文艺女青年成为文艺女中年的某种标志。

比尔·伊文斯：《比尔·伊文斯在Riverside和Fantasy公司时期的决定性作品》

比尔·伊文斯是爵士乐历史上数一数二的钢琴大师，无论弹奏布鲁斯还是摇摆曲目，其冷静、干冽、流畅的风格已成为某种模板。这套双碟收录了25首曲目的专辑 是对其早期在Riverside和Fantasy唱片公司时录音作品的集粹，是其从1950年代初到1970年代末，大约30年里的经典作品，对于初听他 的乐迷来说，是一个很好的入门选择。