把乱七八糟的东西放一起,看能炒出什么菜英国设计师布罗迪的试验

55岁的英国设计师布罗迪的设计履历光鲜:《泰晤士报》、耐克、微软、派拉蒙都是他的顾客。“听说中国的字库里只有几百款字体,难道中国的设计师都不做字体设计吗?”他更加同情中国字体设计师们的“被盗版”史。

责任编辑:朱晓佳 实习生 周鑫 陈浩民

布罗迪觉得设计就是“没边界地试验和玩儿”。当知道要为他拍照时,他起身将采访室方方正正的装饰画重新悬挂,使它们歪斜起来。 (南方周末记者 季星/图)

“听说中国的字库里只有几百款字体,难道中国的设计师都不做字体设计吗?”英国设计师布罗迪问南方周末记者,他更加同情中国字体设计师们的“被盗版”史。

55岁的布罗迪头发花白,扎成小辫儿甩在脑袋后面。他的设计履历光鲜:《泰晤士报》、耐克、微软、派拉蒙都是他的顾客。

2012年9月上旬,布罗迪往返于上海、广州与香港,讲述“什么是平面设计”。

事实上,布罗迪从来不把自己的工作当做“设计”,也不当做“创作”。“那叫试验。”他对南方周末记者说,“试验是没有边界的。把一堆乱七八糟的东西放在一起下锅,看看能炒出什么菜。”

要改,还要改得看不出来

《泰晤士报》就曾做过布罗迪的“试验品”。

2006年,《泰晤士报》打算进行一次版式调整。在那之前,这份以“大开版”形式发行了二百多年的老牌报纸,破天荒地改版为“小开版”。

这一改动显然受到《独立报》的“变小”影响。《独立报》2003年前后开始“变小”,在快餐阅读时代,“小”更容易满足地铁和公交上的阅读需要。

“变小”有效地把《泰晤士报》的销量提升了4.5%。但缩小后的《泰晤士报》,很长一段时间都没有“仔细地重做版式与字体”。在《卫报》副主编推荐下,《泰晤士报》找到布罗迪。

“当时我就震惊了。”布罗迪对南方周末记者回忆,“英国居然对我解冻了。还是这么一个大项目。&rdquo

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网络编辑:小碧

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