要让艺术家甲和艺术家乙拍桌子 许江的艺术教育实验

王澍的界面有挑战性，我觉得王澍真正的价值在这里。尽管王澍说自己是传统的守卫者，但我觉得这是王澍今天重新包装自己。他骨子里其实有一种反叛的精神。——许江

许江是中国美院象山校区的“第一导游”，这位以画葵著名的画家、中国美院的院长，在王澍获得2012年的普利兹克奖后，被媒体冠以“伯乐”的称呼。

许江写过一篇文章，叫《王澍获奖给我们带来什么》。他头疼建筑界根本没对这件事进行真正的思考：“为什么外国人把奖颁给这样不起眼的一群甚至有点廉价的建筑？这种重视是否带着种委婉的惋惜呢？是不是带着这样一种提示：你们把世界上40%的混凝土砸下去，到底为这个时代的建筑做了什么呢？”

他不希望“王澍的建筑、莫言的文风成为我们今天的某种钥匙”。对那些想建“王澍那样的建筑”的人，他十分不齿：“样式化是艺术创作最糟糕的归宿”。

许江并非王澍一个人的“伯乐”。先锋艺术家邱志杰早早爆得大名，却不惜“倒贴着钱”，一直留在中国美院这个“体制内”任教；画家司徒立在国外开了无数个展，回到国内，他的绘画现象学难觅知音，直到在中国美院遇到许江，如鱼得水；国学讲师王霖2002年被许江举荐到中国美院教书的时候，只有一张技校文凭，许江写信给浙江省考试院，希望能让王霖破格考博士，此事后来在季羡林、王元化、汤一介的保荐下促成，技校生王霖成了“王博士”。

许江喜欢用“诗性”来概括这些人的共性。

作为院长，许江提倡美术教育中“试错”：一边试验，一边犯错，一边走向适合自己的那条路；摸不