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《铃芽之旅》:共情的障碍
截至2023年3月29日,其豆瓣电影评分已经下跌到7.4分,在新海诚15部动画作品中位列倒数第4。 这些设定和细节,成为一把双刃剑。它们越是真实可信,对日本本土观众和海外观众造成的割裂感就越严重。 -
奥斯卡真的越来越平庸了吗?
与其说这个奖项是奖励全年最具有艺术性的美国电影,不如说更像是一场年度价值观博弈的集中秀场。 《瞬息全宇宙》在奥斯卡奖的大放异彩,不但被不少影评人视为亚裔在好莱坞的胜利,更被看作好莱坞内部评价体系的一次革新。 (本文首发于2023年3月16日《南方周末》) -
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导演谈《狂飙》:安欣与高启强,是两种社会的冲撞
电视剧《狂飙》一经播出便成为“爆款”,剧情不断引起网友热议。如何看到剧中安欣和高启强的跨越20年的冲突?导演徐纪周说:“我那天看了个影评说得特别好,‘安欣是法治社会的代表,高启强是传统的人情社会的代表,他们两个的冲撞也是法治社会和人情社会的冲撞。’” -
《无名》 民国、上海、政治,熟悉的程耳配方
整部电影完全没有面对一个在艺术作品里应该很重要的问题;即,为什么这些无名者有这样的政治立场?为什么他们选择了这样的人生,要为了某种主义或者政治派别奋斗? -
毛尖: “现在的都市剧,骨子里都封建得要死”
“如果言情剧中的这个情,代表的是爱情,抱歉,我们已经很多年没有言情剧了。当下大量的所谓言情剧,就是制造各种人为困难煽情,然后用一万次受伤秀恩爱,再然后用一万个壁咚意淫舔狗。不过言情这个类型,消失一段时间也挺好的,因为很多好的国产剧,都是对言情的克服,比如当年《潜伏》的好,就是每次观众以为要言情有床戏的时候,导演咔嚓了。” -
影像如何捍卫我们的记忆?丨文化原创榜·电影
☆年度电影:空缺 ★评选理由:2021年的中国院线电影整体不尽如人意。尽管总票房连续两年保持全球第一,但其中超过五分之一来自《你好,李焕英》和《长津湖》这两部电影。有不少新上映的电影其实是疫情暴发前拍摄完成的,疫情对中国电影行业的真实影响或许尚未充分展现。面对全球性的行业危机,中国电影人陷入了追求“爆款”的创作窠臼,商业电影套路化严重,艺术电影创作力衰退,电影作品缺乏深耕细作的耐性以及回应现实的勇气。电影评论在“女性”“现实”“阶级”“民族”等词汇的包裹下,陷入了话语与概念的纠缠,缺少真正的问题意识。 (本文首发于2022年1月20日《南方周末》) -
《信条》:审美疲劳之后
“说实话,《信条》最惊人的地方,可能恰恰是那熊熊燃烧的预算。”《纽约时报》一位资深影评人不无苛刻地说。 (本文首发于2020年9月17日《南方周末》) -
张献民 让“野生”的中国影像被看见
他是电影学者、影评人、策展人,CIFF发起人之一,多部独立影像的监制,数年来扶持青年创作者,近年又推出个人名义的“十荐”。这些,都是为了增加“野生”影像的可见度 (本文首发于南方人物周刊) -
做直播、写影评,隔离在家的各国大导演
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施康强 文字比石头更不朽
最吸引他的还是市井生活,“艺术家的幸运,是他可以通过创造,释放那种叛逆的能量。读者呢,读过这部小说,我们也释放了什么,然后我们照样过我们平凡的日子。”在他的散文中,除了一些书评影评,还有茶、咖啡、馄饨担、画舫、公墓、和尚桥。他亲近民国的事物,特别喜欢南京,偶尔不自觉地有种哀叹古今的伤感在里面