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曾梵志:过往皆风景,此刻在闪烁
成长经验中的记忆碎片,不断闪现在曾梵志日后的创作中,即便在其后的抽象作品中,有时他也会在错综复杂的线条深处隐藏一些来自传说或老电影之中的人物,并以一种相当主观的方式去想象和刻画他们。 卢西安·弗洛伊德一直是曾梵志的偶像,他尤其敬慕这位艺术家中年以后旺盛的创作力及不受外界干扰的坚硬性格。 -
走向抽象化的数学
数是各类艺术最终的抽象表现——瓦西里·康定斯基 -
站在光的门槛上——“她们与抽象”艺术特展
“我们会否从中觅得一个被遮掩的真相,那就是,女性和男性共同创造了现代艺术,共存于这个伟大项目中的每场运动、每个层面?” (本文首发于南方人物周刊) -
卜镝:“这幅画是为了解决什么问题?”
他反复强调自己画的既不是抽象也不是具象,而是具体艺术,“具体到每根线条和每个点之间的关系,每个颜色差一点都不行” (本文首发于南方人物周刊) -
丁乙:每一张画都是艺术家想留给时代的印记
上海徐汇西岸文化艺术示范区内,丁乙是第一个入驻的抽象画家。 -
在黑暗的尽头将有奇幻的光
“真正让我感兴趣的是让观众像艺术家本人一样进行探索。我想将观众直接放置在情境之中,而非通过他人来观看。” -
“如果我画了一扇窗,那它一定是扇真实的窗”
1970年代,肖恩·斯库利在美国的第一位买家查尔斯,是同性恋者。两人关系深刻。成功后的斯库利遵守约定,向查尔斯“反哺”。1985年查尔斯去世,斯库利深受打击。临终前,他去医院探望查尔斯,为他剃须修脸。 -
周国平与周氏兄弟谈艺录
哥哥周氏山作,弟弟周氏大荒,周氏兄弟从广西的一个小县城走到了白宫,美国的艺术批评家第一次将周氏兄弟的绘画命名为“感觉主义”。“因为别人认为周氏兄弟已经变成了一个名字,所以别人看到我们作品的时候,哪怕是一个人的画,他们都会觉得是两个人的作品。” -
相逢于建筑
不管是建筑界或艺术界,建筑展的地位始终暧昧。传统观念中,建筑是具体、讲求实用功能的,艺术则是抽象、审美的,建筑一旦转型艺术展览,常沦为四不像:艺术界骂之缺乏美感,建筑界嫌太过虚无。