半夏|双雪涛的新春

好看的故事似乎为许多写作者所擅,某种意义上这该是小说之所以为小说的前提和根本。不过如果缺乏文笔和结构的有质地推送,好故事也很容易被糟践,这也是更多小说读来乏味的一个死穴。

责任编辑:刘小磊

电影《刺杀小说家》中,双雪涛以原著作者的身份,客串肉铺屠夫。

电影《刺杀小说家》春节档票房破5亿。与此呼应,《收获》杂志今年首期刊出中篇新作《刺客爱人》。声誉日隆的双雪涛又迎来了新的春天。

新作依然有他之前作品里时常出现的元素,被表述为S市的沈阳,有野湖有铁轨的铁西区艳粉街是不会忽略的取景地,北京则是一众人物交集乃至走向结局的转场地。这两地正是他当年的生长地和如今返回的祖籍。这样的格局设置,自不妨成为一种对东北今昔的伤逝,也可以有场景固定带来的阅读惯性。当然,作为元素,依然有见血的命案。

个人以为,好的文学作品尤其是叙事性主导的小说,起码应该具有:流畅讲究的文笔,有质地的结构,好看的故事。

就个人的阅读体验,双雪涛的小说,正是如此。他的文笔未必是华丽的——也许他意不在此,但流畅是毫无问题的,即便写杀人也不动声色平流而过,不激起浪花,绝不琐碎,也不炫技,而这种流畅并非寻常意义所指的简洁,其中可以看出他很在意的修辞讲究。

值得留意的是,他笔下人物往往有年龄乃至身高甚至体重的明确陈述,颇有刑事案底的味道,又仿佛旧小说俗文艺里人物出场时的交代,这自然不妨理解为某种文学手段的延续,但我更愿意看作是人物设置诸元素的精准,应该不是惯常意义的白描。

双雪涛一向有文风冷峻叙事从容的评价。与当下大多数小说的取法不同,他着意节制自己流露笔下人物倾向性的感情色彩,而享受相对纯粹的旁观他者叙述,从而为他

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网络编辑:汪亚纯

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