百年中国侦探小说Ⅱ：“家是一个陷阱密布的港湾”

原创 2021-05-09 文化观察

南方周末特约撰稿战玉冰

责任编辑：刘悠翔

编者按：自从1896年张坤德在《时务报》上首译福尔摩斯侦探小说以来，侦探小说作为“舶来品”传入中国并在本土生根发芽、不断发展已有百余年历史，在此过程中，中国侦探小说已然形成了自身独特的发展脉络和类型特征。本系列文章将关注晚清民国时期中国侦探小说中的一些有趣的细节，比如早期摄影术与PS技术、女性侦探与儿童侦探形象、侦探小说中的“实验”与“化验”，及“恶搞福尔摩斯”系列小说等内容，意在勾勒百年中国侦探小说诞生之初的趣味内容和基本面貌。

电影《秘密房客》（2021）剧照。（资料图/图）

电影《秘密访客》在2021年“五一档”上映。一方面，该片几乎拥有当下国内最值得期待的悬疑片阵容：导演陈正道（《催眠大师》）、主演郭富城（《寒战》系列）、段奕宏（《暴雪将至》）、许玮甯（《记忆大师》）、张子枫（《唐人街探案1》）、荣梓杉（《隐秘的角落》），片中的光影、构图、运镜、空间设计与声效使用也都属上乘。另一方面，该片上映后的评论两极分化，一些观众抱怨人物行为动机不合理、小题大做、故弄玄虚，另一些观众则更愿意对片中不尽如人意之处抱有同情之理解。

对于《秘密访客》，我格外关注其中对家庭结构的设计以及最后所有主人公都选择“回归家庭”的举动。该片一张宣传海报上的文案更是引起了我的兴趣——“家是一个陷阱密布的港湾”。在中国百年侦探小说发展史上，家庭一直是一个案件频发且侦破难度很大的作案场所，自古就有“清官难断家务事”的说法，套用一下，要说“侦探难破家中案”也不为过。