悬疑推理作家访谈录丨孙沁文:密室里的诡计
“在所有谜题中,密室是在现实背景下将不可思议的程度发挥到极致的一种推理小说类型。”
“一片没有足迹的雪地,一座游泳池,一个高空中的热气球,甚至一个小小的信封……任何一个在物理上呈现出密闭状态的空间都可以称之为密室,在这样一个空间里的杀人案件,都可以称之为‘密室杀人’。”
责任编辑:刘悠翔
提到“密室”,现在人们可能更容易想到综艺节目《密室大逃脱》或者同类型线下体验式游戏。这里的“密室”指的是一间上了锁的房间,玩家需要在其中寻找线索、解谜开锁,最终逃出房间,以完成整个游戏。而推理小说中的“密室”则另有所指,其指的是一种物理空间上的不可能犯罪,比如死者死在房间内,门窗从内部紧锁,且没有其他暗门通道,那么凶手杀人后是如何离开房间的?甚至推理小说中的“密室”还不仅仅局限于其字面意义上的“封闭的房间”,而是有着更广泛的指代,一切物理空间上的不可能皆可视为“密室”。比如死者躺在一大片白茫茫的雪地中间,四周没有脚印,那么凶手是如何完成犯罪并离开的?又比如死者在一个人乘坐的热气球中被害,凶手又是如何完成“高空杀人”的?……
密室推理小说如今作为一种小众的类型写作方向,其中包含某种内在的矛盾或者说自我挑战。一方面,小说要设计出一个让人觉得不可思议的“不可能犯罪”,另一方面,作者又要去努力破解这起“不可能犯罪”背后的可能性,并最终给出足够合理的解答,二者间的关系颇有点像作者和自己在玩“左右互搏”。而写作密室推理、破解不可能犯罪似乎又可以称得上是一件“不可能的任务”(Mission:Impossible)。这是写作密室推理小说的难度所在,也是其乐趣所在。
写密室推理小说就像是戴着镣铐跳舞(题材类型的镣铐、物理常识的镣铐、现实逻辑的镣铐等等),又像是在一条狭窄的道路上不断探索前行——路一旦变宽了,反而就失去了创作挑战的乐趣,这也是为什么孙沁文拒绝写“设定系”推理的原因之一。或许可以借用穆旦的一句诗来理解和把握密室推理小说的写作:“是一条多么危险的窄路里,/我制造自己在那上面旅行。”(《诗八首·其六》)
孙沁文,密室推理小说作者,代表作有《凛冬之棺》《血祭》《写字楼的奇想日志》等,其中《凛冬之棺》获得日本“2024本格推理小说BEST10”海外榜第二名。受访者供图
向“密室之王”学什么
南方周末:你最早是从什么时候开始接触侦探推理小说的?
孙沁文:大概是初中的时候,那时候国内引进出版的侦探小说还比较少。我自己看的第一本推理小说是江户川乱步的《影子杀人》(珠海出版社,2003年)。这原本是欧美的故事,后来江户川乱步将其改成了日本的背景。这本书里面已经有三起不可能犯罪,包括一个密室推理,我当时就觉得这种谜题特别有趣。
当时我们所接触到的大众流行文化中也有很多相关的内容,比如香港TVB的刑侦剧、动画片《名侦探柯南》的盛行,其中的密室对我有一种难以言说的吸引力。因为在推理小说阅读中,我个人比较偏爱本格推理,而本格推理中最核心的东西就是谜题。一般来说,谜题越不可思议、越离奇,故事就越精彩。而在所有谜题中,密室是在现实背景下将不可思议的程度发挥到极致的一种推理小说类型,它试图正面强攻物理规则上的“不可能性”,在其中寻找“如何可能”的角度。
南方周末:作为密室推理小说的爱好者与写作者,你怎么看待约翰·迪克森·卡尔的小说?为什么那么多写密室的作者,只有他被称为“密室之王”?
孙沁文:首先,卡尔的密室类小说写得多,不同于其他推理小说作家大多是偶一为之,卡尔则是专攻密室。
同时,从密室推
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校对:吴依兰