（本文首发于南方人物周刊）

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在当代中国戏剧评论界，“匿名者”不乏其人，但坚持匿名书写剧评十余年者，目前所知仅有一位。2012年春，以《看话剧〈北京我爱你〉》为第一篇，用“北小京”（以下代指时均用TA）这个笔名写作的戏剧评论开始发表在同名微博上，几年后又同步发表于“北小京看话剧”个人公众号。TA写下近300篇戏剧评论。语言犀利、情绪外露，多年笔耕不辍，令其剧评越来越有辨识度和人气。 2025年春天，北小京在2012至2023年发布的共265篇剧评结集出版，书名就叫《北小京看话剧（全三册）》。新书发布会当天，当剧评人北小京以编剧孟丹峰的真身出现，一个在中国戏剧圈盘旋十几年的“悬案”尘埃落地。与此同时，围绕北小京的赞赏、争议乃至指责也在积聚。在好奇她为何匿名、又为何公开身份，称掂其剧评的分量时，更值得探究的是，缘何“北小京”成为现象 （本文首发于南方人物周刊）

“乐观主义者一定会绝望。我是个多愁善感的人，我不要紧” （本文首发于南方人物周刊）

伴随着中国社会的老龄化，银发经济正在蓬勃发展，为老年人写回忆录成为一个不错的观察窗口。对于那些想为或正为老年人写回忆录的人们来说，价值感往往成为原始驱动力，但靠“温情”能持续下去吗？ 《南方人物周刊》对话多位写作者，踏入回忆录赛道的他们，各有自己的方法，写作能力、渠道客源甚至AI的加入，都成为一种竞争力。在这个尚不能称之为“行业”的小众赛道，同行试探、割韭菜的付费教学以及形形色色的“怪单”出没其间，一如诸多新兴行业的发展初期 （本文首发于南方人物周刊）

版权焦虑的背后，是一位创作者的毕生心血所形成的个人风格，轻易地被算法吸收、学习，形成一组参数，批量复制，会进一步影响艺术创作的价值。 一些艺术家对其口诛笔伐，也有一些艺术家开始使用AI协助进行创作，有人警惕，有人拥抱，这或许也是历史进程的必然 （本文首发于南方人物周刊）

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