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余力为：夜晚是白天遗留下的东西
他钟情于在作品里展示夜晚，因为夜晚是对白天存在过的一切的记忆，是白天发生的东西积累来的，各种神秘的角落，隐藏着很多好玩的故事 （本文首发于南方人物周刊） -
美日澳菲“文武并举”搅动南海
会谈和演习“一文一武”相互配合的背后，凸显美国正在越来越多地拉拢盟友建立小多边机制。 今天的亚太，需要的是开放包容的“大合作”，而不是拉帮结派的“小圈子”。 -
年轻人为什么热衷捡垃圾？
武楷斯和廖君君家里的东西几乎都是捡来的。卧室是一点点填满的，复古风格，三角小沙发、桌子、镜子、床垫、床单，甚至连刷墙的油漆都是捡来的。 “大家可能会觉得你捡垃圾就是要迁就，要舍弃很多，但我觉得垃圾桶里也能捡到很漂亮的家。垃圾桶就是一个世界。” -
跟着大河剧游高知：从山内一丰到坂本龙马
从濑户内海南岸的高松坐火车到土佐湾北岸的高知，一出火车站就看到三座高大的铜像在夕阳中熠熠生辉，正中自然是高知最著名的历史人物坂本龙马，左边是他的发小武市半平太，右边是与他同一天被刺杀的中冈慎太郎——他们仨都是对明治维新进程产生过重要影响的土佐志士，死后均被日本政府追赠禄位以表彰其历史功绩。 而他们政治志向的形成，其实要从明治维新之前近三百年的历史经纬说起，这也是我此行探访古城高知的缘起。 （本文首发于2022年6月23日《南方周末》）
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贾樟柯：沉入地心不易 飞向太空也难
如果以《小武》为起点，2018 年贾樟柯导演从影整整二十年，这期间，从国企下岗到汶川地震，从三峡大坝合龙、煤老板崛起到网络直播，一系列社会热门新闻事件都能从他的电影里看到侧写。二十年，变化的不仅仅是时代，贾樟柯的电影以及他自身也在变。他的电影就像一个个面目清晰、形态各异的脸谱，在幻与真、虚与实之间，对这个大时代的模糊气相进行了切片。
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贾樟柯：大巴上的迈克尔·杰克逊
我拍《小武》的时候用了杰克逊的《拯救地球》作插曲。很可惜《小武》国际发行的时候法国片商问我要版权证明书，我那时候才明白音乐是不能乱用的。 -
多面谢冰 汉唐盛世的崩塌
调查组问达州为何易出现腐败，谢冰回答：因为公务员的工资太低。宋小武反驳说：“宣汉的一位干部拿1万块钱去玩处女，这是工资太低吗？你这个全国人大代表根本不能代表人民！” -
太阳太亮，月亮太暗——姜文电影的前世今生
这十多年来，中国人的文化记忆里，怎么可能没有《阳光灿烂的日子》，怎么可能没有《鬼子来了》？就像怎么可能想象没有《小武》和《站台》一样。