2025年，71岁的陈佩斯完成了话剧《戏台》十周年巡演，全年17城68场。年中，他用电影把老戏班的故事带向了更广阔的舞台，叫好也叫座。故事里那些渴望一辈子凭本事吃饭的小人物，嘴里说着“糊口”，腰杆却始终挺直，有着艺术家的气节。那是一种纯粹而残酷的理想主义，也是陈佩斯给自己的交代。

刚才主持人说蔡导每部电影之间都要相隔很多年，我们导演们经常开玩笑，说一部电影到另一部电影之间就是我们的失业时间，所以蔡导失业时间比较长。开玩笑，但确实电影导演这个职业，它是日日夜夜、时时刻刻的，在那些不拍电影的时候，大家也在感受，也在创作，也在蓄势待发，所以导演没有失业的时候，因为拍摄只是那么两个月、三个月的时间，但是为了达成一部作品，大家年年月月、日日夜夜在工作，这个是毋庸置疑的。 我越来越相信，在一个新媒体的环境里面，在一个追求短平快、追求高潮迭起的新视听作品环境中，更加凸显了电影作为一个叙事的长篇作品，它所具有的需要我们用极大的注意力去关注的一段生活，系统性地、结构性地去呈现我们的观察跟生活体会，我想电影之长在未来会更加的珍贵。

我想西西弗是某一种坚持自己的信念、价值和理想的人的必然宿命，它更是在今天这个时代，尝试坚持基本的良知的人所无法逃脱的宿命。那么，播客也许是这样的坚持的形态之一，但是我更相信在我们内心，我们仍然是否相信今天的世界不尽如人意，而我们不想就此罢手，那么所有仍然怀着这样信念的人们，我想我们必须继续去寻找我们的媒介，寻找我们的形态，寻找我们的方式，尝试西西弗式的工作。

根据豆瓣的记录，我2025年至今读了286本书。这个数字本身并无意义，因为这里面大部分对我来说是“闲书”，而我阅读它们只是出于个人庞杂的兴趣和解压的需要。下面五本书是我较为随意地挑选出来的——“随意”是因为读的书太多，而且我并不相信“榜单”的价值。但无论如何，这五本书引发了我浓厚的兴趣并启发了我的思考，也乐意与朋友们分享。

“一是脱传统金融融资的媒，二是脱传统金融支付的媒。这两个叠合在一起就叫‘新金融’。” “说实话，如果上市公司连续三四年的财务报表是假的，而负责的注册会计师、审计师说‘不知道’。我不相信。” 财务造假一点都不会比金融诈骗的危害轻。它的恶劣程度，某种意义上比金融诈骗更恶劣，因为它是通过所谓的合法手段来诈骗，披着合法的外衣。

西方国家确实感到担忧。因为他们担心原有的优势地位将会下降。他们担心中国、印度和日本将有更多的话语权，而美国的时代即将过去。 我认为需要改善民间关系，不要制造负面印象。当两国之间有更多的民众交流、学者交流以及宗教旅游等活动，我相信情况就会改善。

“有天晚上跟萌宝他们聚餐时听说管理的手掌骨折了，要住院一周。我不敢相信，一整天都没有人说这件事。2013年那会儿，厂里只要有人受了严重的工伤，大家下了班都会带着水果排队探望。我跟工友讨论这种变化，大家觉得那个管理做人不行。后来我回想，也不全是这个原因。随着智能手机普及，人与人的关系慢慢就疏远了” （本文首发于南方人物周刊）

“我相信成熟的人无论遭遇什么，永远都还是自己。有些人认为悲剧会让一个人完全变了一个人，这和我的经历不符。” 李翊云创作的这些无所畏惧地走进深渊的写作，让人在坚定直视那些不可挽回的事物时，仍然找到一种对生活说“yes”的方式。 这片深渊将会是她余生要待在的地方，而人不应该浪费精力与自己的生存地作斗争。但她也坦承，在一些日子里，她也会怀疑在深渊里写作的意义，因为“人们在深渊之外，他们难以理解”。

“打造爆款”现在已经仅仅是一个技术上的问题了——在产业链条中会有专业的机构，专业的人负责指出什么在市场上最受欢迎，为客户打造具体的营销指南。 “听音乐和我们去博物馆类似，伦勃朗的画作就在那里，每次看我们都有新的收获。音乐中仍有太多的内容等待我们去发掘。”

老人的发病时间、症状，与日军细菌战的时间线、炭疽杆菌的致病特征完全吻合，李晓方发现，一切史料都对上了。 “我问他断腿去哪儿了，他说早扔茅厕了。”起初老人以为这只是一种怪病，当李晓方告诉老人真相时，他不敢相信，神情十分痛苦和愤怒。这种病，让他永远抬不起头。 从电视中看到王选事迹的李晓方下定决心，“无论多难，也要把这段鲜为人知的历史记录下来。”同一年，时任南方周末记者南香红以采访王选为契机，开启了23年研究细菌战的“第二职业”。三个原本毫无交集的人，意外开始朝着同一方向前进。