“我对这种天然的、宇宙的东西很迷恋，一直都觉得世界是很不可思议的偶然奇遇。这些矿石颜料，都是宇宙在漫长时空中馈赠的宝贝，和他们打交道，就像一场场穿越时空的宇宙对话。”

“很多真实事件的离奇程度远超我们的想象。” “因为我父亲是一个作家，我从小就觉得只有写他那种类型的东西才算是作家，我自己的写作有点上不了台面。直到在网上开始写小说，我才慢慢萌发了这个想法，这和我的小说最初在网上被陌生人认可是有很大关系的。”

“我这个人做翻译有一个好处，就是我比较宅。翻译《芬尼根的守灵夜》有一个要求就是你必须有耐心，因为做注释是一件很磨人的事情，有时候我感觉像是在沙漠里一点一点往前走……” “有人说乔伊斯实际上是后现代的鼻祖，对后现代作家来说，没有什么是高不可攀不可以打趣的。他去戏仿这些东西的时候，不意味着要把它们踩在脚底，彻底否定，实际上是用一种更加开放、幽默的姿态，平起平坐地来面对文化遗产。”

这艘大约十来米长、五六米宽的帆船越来越像他们的一个家人，他们在陆地上已经没有了房子，而船最好的地方，“你是与你的住处一起旅行的，你和你所有的东西都在一起”。就像约瑟夫·康拉德在《黑暗的心》里写的，对大多数水手来说，船不仅是他们的家，甚至还是他们的国，“在他们永恒不变的四周，异国的海岸、面孔，还有庞杂生活的变迁，顺船滑过”。

真正的存在，大概都是在时代潮流之外发现的，也许是不起眼的、平凡的东西，比如种菜，打造自己的日常生活，还有让她乐在其中的大海。

在过去约550年的时间里，国际事务始终由少数国家主导，最初是欧洲国家，后来美国也加入其中。直到20世纪初，局势才出现变化。俄罗斯逐渐崛起为全球性大国。而后，中华人民共和国的成立进一步改变了世界格局。 俄罗斯虽是一个欧洲国家，却从未真正融入欧洲的政治体系。无论过去还是现在，能够决定自身道路，而不接受西方的指导或说教，是最为重要的。 作为一个在地理上连接东西、贯通南北的国家，俄罗斯的定位是与全球各地区建立广泛联系，不属于单一的亚洲或欧洲范畴，而是具有全球存在感的国家。因此，维持这种全方位、多平衡的对外经济关系，对俄罗斯具有战略意义。

编剧温方伊在过去近十年间，一直在尝试解答一个难题：如何在戏剧的喧闹中，让沉默真正被看见，被听见。 “我现在给他们布置第一次作业，会逼着他们去写自己的生活。无论如何得有一种能力，就是从自己的生活里挖出真正可行的东西。”

“我们日常里每天遇到的人可能都有自己的缺陷、不完美的地方，包括我们自己，但是用喜剧的方式去看，一切都是可以被原谅、被共情的——这些东西会安慰到每天在生活里的我们。”

走出个体经验，要讲更深更广的东西，自然要面临更多维度的评判

“秩序是现代的神”，作家依蔓却在城市生活中感受到庞大的失序和剧烈的流变。她前往荒野，寻找确凿不移的东西。 “我得用我的方式进行，走我自己的旅程——你叫它‘英雌之旅’也好，还是别的什么名字也好，那是我的旅程。我在这个旅程中寻找我的宝物，它并不非得是在那里等着我的一箱珠宝，或一条巨龙。”