他以“传移模写”为钥，深耕中国画传统文脉；他遍历三大美院，兼具笔墨功底与多元视野；他是深耕临摹、追慕古贤的艺术家，也是推动跨学科融合、开拓国画边界的教育者。丘挺以教材和课徒传承笔墨精神，以创作和创新发掘水墨中的“软力量”，以扎实的基础性工作回应中国画“如何处理与古人的关系”这一核心命题。

十七年前，林青霞听人随口一句“如果每天坚持画5张素描，临摹5幅画，将来就会画得很好”，她竟然当了真。于是每当夜阑人静，林青霞便找出黄胄的《新疆舞女》，马蒂斯、常玉、八大山人的画刊，在盥洗室的大椭圆长桌上临摹他们的作品，每天至少临摹5幅以上。

四十年前，沈勤曾在莫高窟待过两个月。每天上午十点进洞，看着光亮一点点渗入，将墙壁照亮。画具就铺在地上，洞口则放着切好的馒头片，那是他的午饭。晚上八点多，夕阳落下，他才出洞离开。 那些废寝忘食临摹的日子，沈勤一次次贪婪地凝视着彩塑和壁画——他对北朝的泥塑没什么感觉，却认为唐塑完美得令人惊叹，尤其是线条带来的美感，“唐代的线条能把平面关系交待得那么好，形式又好看。只要你画得好，一笔下去很稳，自己就有了一个逻辑系统，其实就是艺术的逻辑”。

你说在读我最近的一本新书《我的伪造生涯》，你说惊奇地读到我一直在伪造名画，而你根本不记得我会画画。你说忧虑地读到我在生病，并且病得不轻。你疑惑地问，真的病了？不是伪造的吧？

检方指控，2002年10月至2010年3月期间，萧元利用其担任广州美术学院图书馆馆长的职务便利，利用其事先配备的图书馆藏画库的全套钥匙开门进入画库，以自己事先临摹好的赝品，以“狸猫换太子”方式，将馆藏的张大千、齐白石等书画家的143幅书画窃为己有。

张大千从巴西去巴黎举办了一个画展，请到了毕加索来参观。毕加索绕了一圈，张大千问观感。毕加索不客气地说（也可能很自然地说）：“你的画在哪里？”意思说张大千没有自己的创新，与传统中国画未拉开距离。从此，张大千开始了自己的大泼墨泼彩手法。可能就是这一次，毕加索临摹了一些齐白石的画说：“中国有这么了不起的画家，我怎么敢访问中国呀！”

我像临摹大师的画一样临摹这些孩子的画。我不敢对它们有任何改变，如果改变，就像砍掉了树木的某些枝干。在我看来，它们像生长着的树木，是自然的一部分。于是孩子们画在纸上的树，变为真的树，生长在肯尼亚的土地上。

早年香港媒体曾评价任达华“外形俊伟”，最适合出演警官、黑社会老大和扒手，还有就是与性感女星大拍火辣床戏。那张亦正亦邪的脸充满俗世肉感，是香港警匪片的最佳代表之一，却不知日常生活中的任达华还有这一手——手机里存的是最近外出采风拍摄的花卉作品，1980年代躲在文化沙漠的香港独自临摹吴冠中的画册……

早年香港媒体曾评价任达华“外形俊伟”，最适合出演警官、黑社会老大和扒手，还有就是与性感女星大拍火辣床戏。那张亦正亦邪的脸充满俗世肉感，是香港警匪片的最佳代表之一，却不知日常生活中的任达华还有这一手——手机里存的是最近外出采风拍摄的花卉作品，1980年代躲在文化沙漠的香港独自临摹吴冠中的画册……