曹先生的文章从介绍人民文学出版社首任社长冯雪峰开始，至时任社长管士光，概述了在他们的领导下，一代代优秀的俄文编辑出版了俄苏文学史上所有重要作家的重要作品。

多年前，陆庆屹的纪录片《四个春天》，让一个贵州县城的普通家庭充沛的生命力和情感，借由影像触动了无数观众。2014年，拍摄纪录片时，陆庆屹的姐姐患病去世。之后，他的父母相继病逝，哥哥在北京被诊断出肺癌四期。这几年，陆庆屹被虚无和紧迫感缠绕，他不时怀想起父母的一生。 “你经历的所有东西都可能像头上的雨……就好像那股从独山山顶上流入大海、又蒸发到天空里边去的水是一样的。当你有了这种体验，你会觉得这世界很广大，而你又跟它紧密相连。”2026年，陆庆屹出版了散文集《落在我身上的雨》。书中有他少年的莽撞、青春的迷茫和纯粹，更包含了他希望发掘的、父母那代人被埋没在时光河流里的璀璨。

“发现一个被遗忘或被忽视已久的故事，它‘既新又旧’的特质格外令人兴奋。” “《女人与海》出版后出现的一个明显变化是，如今横渡英吉利海峡的泳者中大约50%是女性，原来男性占比大约是3/4或2/3。”

韦东奕编教辅是其个人自主选择权，但问题是，无论是出版社或相关利益方，还是韦东奕本人，都应该对此负责。这版编排设计混乱的教辅短期内可能会获得高度关注和快速变现，但长期来看，如果不加以改进，只会影响甚至透支韦东奕的口碑。

银曙澜没有否定任何一种形态，只要那条路适合自己就好。她认为，在决定与人共同生活之前，每个人都需要先花时间探索自己的性格、承受能力和真实需求，“因为组建家庭一起生活，伴随着责任和义务，不是仅仅因为孤独就轻率决定的问题”。 《我收养了一个朋友》在韩国出版后，银曙澜收到了许多善意，也遭遇了不少尖锐的批评。

她曾坦言，自己并不喜欢诸如“江湖传说，水天封笔了”之类的说法，认为其中多少带有冒犯与否定的意味。

“一个不漂亮的女人，凭什么能让多名男性为她倾倒？”——“木岛佳苗杀人案”轰动日本后，作家柚木麻子捕捉到了案件背后令人不安的舆论氛围：媒体和公众铺天盖地的身材羞辱和外貌攻击，取代了对案件的严肃讨论。从写出全球销量200万册的《黄油》，到因同行遭受歧视而宣布与出版巨头决裂，柚木麻子的笔始终对准日本社会中那些看不见的规训和不公。

“出版本质上还是一个生意，出版公司要考虑营收，要考虑选题放在一起能不能形成品牌合力，决策上是偏保守的。一人出版是一种必然（现象），热爱工作、有经验的编辑会更希望按照自己的想法来做书，出版公司也需要对选题有研究和热爱的合作方” （本文首发于南方人物周刊）