（本文首发于南方人物周刊）

《破·地狱》以文艺片成为“香港影史最高票房华语片排行榜第一名”，具有极高的含金量。它标志着香港电影的优势，已经从由动作、喜剧等主导的商业片，转型到深刻探索市井人物内在的剧情文艺片，它是香港文艺片、港式文艺片的一大突破。

“我已经算挺走运了，赶上了最后一波作者电影的浪潮，在国际电影节上艺术片还可以取得不错的商业成绩……我反而更担心更年轻的电影人要怎么办。” 陈哲艺喜欢用“永远的外来者”定义自己，他从不觉得自己属于任何一个族群和帮派。在新加坡，主要有两派导演，一派拍华语片，大多是通俗的搞笑片；一派完全“洋腔洋调”，都不怎么讲中文。

4月16日，内地电影《海的尽头是草原》夺第41届香港电影金像奖“最佳亚洲华语电影”。三千孤儿入内蒙，被草原上的母亲和父亲们收养，影片讲述的故事有真实历史背景。在《海的尽头是草原》，马苏成为一位收养孤儿的草原上的“额吉”。“我们这部电影没有太多的跌宕起伏的剧情，所有的一切都要看内心的力量和所有细腻的表演。”

★年度电影：空缺 ☆评选理由：2022年的中国院线电影从数量到质量都乏善可陈，受到疫情等因素影响全年总票房较2021年滑落三成，电影行业凛风呼啸。回顾这一年，院线电影呈现的“片荒”与电影院此起彼伏的暂停营业成为电影人的年度记忆。在略显慌乱的一年中，家庭似乎成为大银幕上人们最温暖的庇护，它不再是人们走向远方的限制，而是归来的安慰。2022年有很多电影让我们感动，但鉴于有很多出于各种原因撤档下映的作品，选择任何一部作为年度电影都显得不够公正和全面。在电影长片遭到危机的同时，多部华语短片在国内外具有影响力的电影节展上斩获荣誉。尽管这些电影由于缺少发行渠道，只能抵达十分有限的观众，但它们的存在却与院线电影形成了一种值得深思的并置关系。 （本文首发于2023年1月12日《南方周末》）

正是靠着与观众的共情，让这部没有大场面、没有大制作、没有大宣传的影片，在豆瓣拿到了超过8分的高分，在票房上也收获满满，直逼华语电影票房三甲。只靠抖机灵、耍噱头，已经不能吸引中国电影观众了。中国观众明白什么是好电影。

2019年终了的时候，很多朋友都交出自己的二十一世纪头二十年电影榜单，我也列了一个很有私心的，仅限于华语片。包括这十部：《夏宫》《刺客聂隐娘》《鬼子来了》《麦兜菠萝油王子》《黄金时代》《一代宗师》《站台》《大象席地而坐》《立春》《大佛普拉斯》，排名有先后，纯属个人品味，没有太考虑电影史。

虽然有不少低成本华语文艺电影佳作在2017年上映，但仍然有更多独立电影无法获得上映机会。中国电影的市场格局想要继续优化，这些电影就不该被排除在外。