“我这个人做翻译有一个好处，就是我比较宅。翻译《芬尼根的守灵夜》有一个要求就是你必须有耐心，因为做注释是一件很磨人的事情，有时候我感觉像是在沙漠里一点一点往前走……” “有人说乔伊斯实际上是后现代的鼻祖，对后现代作家来说，没有什么是高不可攀不可以打趣的。他去戏仿这些东西的时候，不意味着要把它们踩在脚底，彻底否定，实际上是用一种更加开放、幽默的姿态，平起平坐地来面对文化遗产。”

“今天父亲节演这个戏，那种思念又涌上心头，但是我现在跟自己说，我要转化为动力，把它好好地完成。” 父亲的早逝，成了焦媛的心结，替父完成艺术遗愿的执念也更为深重。父亲与女儿的身影逐渐重叠。

很多人知道垃圾场常有熊出没，便专门去蹲点，旅游博主“戏命师”便是如此。他有一次在垃圾场附近露营，一共见到了17头熊。 “熊真的泛滥成灾了，夏季的时候它甚至会往区县里面走。”杂玛感觉到，熊开始频繁地进入县城，因此她也不敢在晚上出门了。 青海省自2022年启动保险赔偿试点。“保险费用还是以政府财政补贴为主，牧民不需要自己投保。” 郭慧担忧，有些小熊一生下来，就跟着母熊来垃圾场觅食，没有抓过旱獭或鼠兔，可能缺乏自然取食的能力。

焦媛充沛的情感与收放自如的舞台表现，不断求新的尝试与戏外的低调，呈现出一个戏剧人对艺术的执迷与敬畏。从前期的女性题材，到偏文学与经典剧目和更多元的选择，焦媛热情地在作品中融入其对社会的认识，与她个人成长的表达。而舞台之下的她，也在逐步向“做自己”靠近 （本文首发于南方人物周刊）

“希望大家通过茶百戏，认识到艺术的美，更加了解中国茶文化，唤醒对传统文化的憧憬和热爱，我想把这项传统文化更好地传承下去”。

马飞被学校视为问题少年，勒令退学。马皓文冲到学校，坚定地为儿子辩护。这个片段就发生在邓超身上。中学时，他被学校称为“社会上的人”，老师的评价极为负面，认为这个孩子将要“完蛋”。妈妈冲进去据理力争：“我不允许你这样说我的孩子，我的孩子没有问题。”这段往事被邓超在不同场合反复提起，最终移植到《银河补习班》中，变成父子与学校的对手戏。

田沁鑫对《罗密欧与朱丽叶》的解读方式在于，做一场给中国人看的“爱情教育戏”。这是一则“大院与大院”之间的故事。在这里，有摇滚乐、有汪峰的歌、大家说中文夹着英文单词，宝莱坞式的群舞会冷不丁地冒出来。也有自行车、电线杆子和相声快板儿。用田沁鑫的话来说，她的《罗密欧与朱丽叶》是“发展中中国的气质”。

在妹妹李雪看来，李冰冰从影二十年，从普通演员变成当红影星，找不出哪部戏起到决定性作用，“都是一点点累积，潜移默化地影响着业内人、媒体、观众。”2013年5月，作为联合国环境规划署国际亲善大使，她造访肯尼亚大象孤儿院，在新闻发布会上，身边的肯尼亚政府高官、环境署负责人和来自世界各国的媒体突然让李冰冰紧张：“可能我的每一句话、每一个字、每一个态度都代表中国，这个责任很重大。”

戏里说的人活一世，有的活成了“面子”，有的活成了“里子”，能耐是其次的，都是时势使然。但是其实更动人的是，很多人默默在做很多事情，他们没有光环，他们默默地把祖宗传下来的东西，一路传下去。

每次演出前，吴兴国都神经质地紧张，一遍又一遍地默戏，“我没有准备好”总是挂在嘴边。