对张爱玲作品的“出土挖掘”，在1980年代的中国是相当普遍的现象。改革开放后，现代文学史上一批被埋没的作家相继被重新“发现”，沈从文就曾戏称自己是“出土文物”。“先是郁达夫，接着是沈从文、徐志摩和周作人，再接着就是张爱玲了。” 《郁金香》的出土、2007年《色，戒》电影的上映、2009年《小团圆》的出版，形成了21世纪头十年的“张爱玲热”。与前几次相比，这一次“张爱玲热”，让读者认识到了存在一个“晚期张爱玲”。

比起略带文艺的《人间小团圆》这个片名，其实香港片名《香港仔》更符合电影的主题。“香港仔”一语双关，即是影片里这一家人原来生活的地方，同时亦是讲述这一群香港人的故事。辉煌的夜总会时代早已是过去式，粤语老歌的辉煌也早已是过去式……

《小团圆》里九莉一直劝邵之雍“信不要写得太长，尤其是邮寄的，危险”，可“他总是不听，长篇大论写文章一样”，原来他“太需要人，需要听众观众”。暂且坐实邵之雍即为胡兰成，九莉此言，真真入骨三分。

《雷峰塔》描写了张爱玲从4岁到18岁的少女时代，《易经》则描写女主角18岁到22岁的生活。这两部英文小说加上用中文写成的《小团圆》，完整地展现了张爱玲的人生，被称为张爱玲自传三部曲的“大团圆”。

作为张爱玲的遗产继承人，宋以朗饱受非议。很多人不知道，在张爱玲之外的宋以朗，才称得上具有传奇色彩。他曾是美国联邦调查局的翻译员，负责翻译由卧底搜集来的关于黑帮走私、贩毒、勒索、开妓院的录音带。

《小团圆》出版了，以作者自己为原型的盛九莉，与之更是天壤之别。相比之下，大家也许更愿接受《今世今世》里的那个聪明绝顶，情调非凡，不食人间烟火的“民国女子”，而不接受《小团圆》里那个人间的、实在的，既痴情又自责的女主人公吧。

《小团圆》是张爱玲结构最复杂的作品，盛九莉是她笔下最复杂的人物。然而大概因为《小团圆》和《同学少年都不贱》都没有发表，张爱玲从此不再写小说了

我写《小团圆》并不是为了发泄出气，我一直认为最好的材料是你最深知的材料，但是为了国家主义的制裁，一直无法写

我写《小团圆》并不是为了发泄出气，我一直认为最好的材料是你最深知的材料，但是为了国家主义的制裁，一直无法写

晚年她一人在美国，那个心理状态究竟是怎样的？是什么样的环境，使得她不停地在回忆过去？为什么她要把同样的故事写来写去？前后六七十万字的回忆，那段经历仿佛真让她魂牵梦萦。