“笔至量力”中参与者的抱团取暖，恰恰映射出主流漫画生产与消费体系的困顿。 “还没到赚钱的时候，但是每一年都亏少了一点。”

在温儒敏看来，有的孩子并不喜欢阅读教材指定的必读书目，阅读无非也是为了考试。他抛出了一个问题，“孩子们喜欢的绘本、漫画和各种流行读物，他们的思考方式和语言表达很大程度上受这些事物的影响，这难道不就是他们的语文生活吗？” 情感培育不是语文学科的额外任务，而是它义不容辞的责任。

“资本主导的主流漫画行业，自身赚钱能力是被质疑的，这与已证明可行的纸媒时代形成最大区别。” “漫画的社会认同，近一两年才由坚持原创、坚持质量为第一指标的作者重新慢慢拾取，从头再来。”

北巷总结，资本大战给漫画家造成了几大错觉，“国漫崛起了，而且要不了多久就能腾飞了！画漫画不只可以赚钱，还能赚大钱！赚钱最快的方法是尽可能多画！作品质量不重要，作品数量才重要！”这些泡沫此后悉数破灭。 “漫画行业一直没有脱离‘我们只是一群梦想家’这么一个天真幼稚不成熟的状态。前二十多年，在资源匮乏的环境下因陋就简地生长，没有真正形成良性的行业规范。”

《狂测》的作者是谁？许超然。这名字，在漫画史上有点陌生，但于我，又是如此熟悉，脑海里便油然浮起儿时的记忆。

女性主义、插画艺术与漫画书：独立书店的多元可能

漫画行业如此落寞，衬托得“国漫崛起”这一错讹说法更为荒诞。

“你知道吗，我头上有一根天线。”朱德庸用手在头上画了一圈，分享自己的创作秘诀。“它接收四面八方的讯息，我处理好画出来。”在漫画中，朱德庸一边无差别地攻击每一个人，一边又无差别地安抚每一个人。 “情绪就是灵魂提问，你答不出来，你就有情绪。把情绪处理好，未来才有可能，否则情绪会越来越大，吞噬一切。我这本书（《一个人的人生未爆弹》）原来只想画给自己，出版最主要的原因是我觉得必须拿出来让大家重视我们不在意的情绪，一定要解决，否则就是残害自己，残害别人。”

“足球可以在广阔的球场上凭心所踢，漫画也可以在空白的纸张上凭心所画，画成什么样、用什么方法表现，个人能够随心所欲。足球和漫画都是自由的” （本文首发于南方人物周刊）