几个主演全都是第一次拍电影，导演在自述中说，整部电影前期筹备，70%以上的时间，都在选人，“前前后后花了快9个月”。

“我们好多人在学电影的时候，是为了跟观众做沟通，或者去做表达，但是其实你到了社会上会发现，观众要求的是服务，这本身就是一种错位——我说我想来跟你沟通，你说不用沟通，你把我的腿捏好就行了。我要说我不是来捏脚的，人家就说，那你出去” （本文首发于南方人物周刊）

★2025年度电影：《日掛中天》 ☆评选理由：这是一个普通中国人的道德故事，也是一位导演深刻的世情观察。创作者敢于直视人心的幽微，承担生命的重量，展现出悲悯的力量。电影的叙事极简，却极其考验观众的共情能力，它仿若一个提醒，在我们耳边回荡——万丈红尘，世人皆苦，凡人小爱，梦幻泡影。

刚才主持人说蔡导每部电影之间都要相隔很多年，我们导演们经常开玩笑，说一部电影到另一部电影之间就是我们的失业时间，所以蔡导失业时间比较长。开玩笑，但确实电影导演这个职业，它是日日夜夜、时时刻刻的，在那些不拍电影的时候，大家也在感受，也在创作，也在蓄势待发，所以导演没有失业的时候，因为拍摄只是那么两个月、三个月的时间，但是为了达成一部作品，大家年年月月、日日夜夜在工作，这个是毋庸置疑的。 我越来越相信，在一个新媒体的环境里面，在一个追求短平快、追求高潮迭起的新视听作品环境中，更加凸显了电影作为一个叙事的长篇作品，它所具有的需要我们用极大的注意力去关注的一段生活，系统性地、结构性地去呈现我们的观察跟生活体会，我想电影之长在未来会更加的珍贵。

从1987年开始，贝拉·塔尔所有电影都拍摄于11月到3月之间。他讨厌冬天，讨厌下雪的天气，但是通过刻画那种环境和不得不身处其中的人物，他完成了影史留名的“灵魂探索”。 70岁过后的第一个冬天，这位被全世界影迷尊为“20世纪最后一位电影大师”的导演去世了。

“我也得过银熊奖，但历次盘点中国人在三大电影节成就的时候几乎没有被提及过。后来，我就变得不太爱去说这件事，可是身边人也在鼓励我去讲讲，让大家记得还有《红粉》这样一部电影。” “有一次一个记者问我中国有多少女导演，我下意识说人数挺多的，仅仅从北京电影制片厂的导演来讲，粗略地算了一下，比较活跃的女导演就有二十多个，他们当时一片哗然。有人和我说当时北影厂女导演等于世界上所有女导演总和。”

对于中国人来说，亲近自然，甚至是对古老树木的崇拜，本来就是民间文化的一部分。在厦门的放映活动中，观众们最关心的不是电影台前幕后的八卦逸闻，而是导演如何理解植物。

通过《狂野时代》中那些令人眼花缭乱的影史致敬/引用/指涉，我们能看到毕赣试图以自己一家之言，重新书写私人电影史的野心。 对于国内中青生代导演来说，我们在其作品中看到的电影之爱或许已经太多，而不是太少。