收藏的最高层次不是“我都有”，而是在感念藏品带给自己情绪价值时，懂得放下、懂得取舍。无论是印石还是Labubu，道理都通着。

“《殷红木棉》至今演了三十多场，在能容纳1200人的中山市文化艺术中心连续演了六场，几乎每场都爆满。目前广东对这部剧的呼声很高，我身边很多对艺术感兴趣的朋友经常会问我什么时候可以再演。演出结束后在公众号和主流短视频平台都收到很多高度评价。我印象很深是看到有位观众说，‘没想到偶然的一次来到歌剧院看歌剧，能让我哭得稀里哗啦的，原来歌剧这么有魅力。’这样的演出同时也带动了这门艺术的发展，我们现在叫中国歌剧。”

1990年代末，七八位有着相似出身背景的桐乡人，开始在国道上叫卖杭白菊，并由此发现商机，成为高速公路服务区的经营者。 几位最早发家的老板如今年龄都在50岁以上，但即使在周末，他们仍然穿着全套西装，在摆置了红木家具的办公室里，点起香烟，操着一口没有卷舌音、语速极快的桐乡话接待访客，大声谈论生意。 桐乡人牢牢把握着服务区生意的商业机密。由于同乡之间的信任，无论是嘉兴凯通，还是其他桐乡老板开的公司，管理层人员几乎都是桐乡籍。 （本文首发于2020年10月29日《南方周末》）

对于海岩，坊间有种流传已久的说法—“一流的室内设计师，二流的酒店管理者，三流的作家，四流的编剧，九流的收藏家，一流的家具爱好者。”对此， 海岩说其实自己是一个“四流的室内设计师，四流的职业经理人，四流的作家和编剧，是九流的收藏家，却是个一流的家具爱好者”。

大部分中国人并不知道各种木头之间的区别，藏家与厂家都不认同国家颁布的红木标准，前者认为所谓的科学手段并不科学，后者认为“自己的红木怎么没在标准里”。市面上五花八门的木头标准背后，是一串串利益链。