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悬疑小说、推理类综艺、剧本杀有什么相通之处？
“相比起写推理小说，推理综艺是一个复杂得多的系统性工程，编剧团队、导演、布景、演员、摄影、灯光、道具、音效等等，各个环节必须都配合得很好，节目效果才能最终呈现出来。” -
“袁泉怎么可能杀人？”——编剧李樯谈《蜂蜜的针》选角
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“实在要骂你就骂编剧”丨记者手记
（本文首发于南方人物周刊） -
在经典叙事废墟上，她们另起炉灶 | 专访《三妇志异》主创 温方伊、朱虹璇、陈思安
2026年1月，原创话剧《三妇志异》在上海上剧场上演。白蛇、王宝钏、木兰、女儿国等经典形象，在三位编剧温方伊、陈思安、朱虹璇的拆解、改编下，有了新版本。 -
我有一个天才的想法：三位女编剧与她们的《三妇志异》
“忠贞取决于版本，英雄是谁在加工？”三位女编剧重写经典，解构贤妻、烈女、英雄的单一框架。 既然故事有无数种讲法，那么事情有没有另一种做法？ -
“真正无辜的人，在历史上没有留下名字”：编剧董哲谈《太平年》
“有名有姓出现在这个故事中的人物，其实都不无辜。” “在五代那样一个跌破底线，人吃人的社会里，是非对错，半点都容不得模糊。你模糊一点，社会就会滚落坠向一个无尽的深渊。” -
署名权争议背后，中国影视编剧在遭遇什么？
署名权纠纷折射出剧集行业长期以来的剧作生态，以及编剧地位的弱势与边缘。 更大的问题在于，当编剧被侵权后，行业内并没有各方都认同的应对机制和文本性规约，而各类编剧协会能起到的作用有限。 -
剧集《繁花》之争背后，谁来决定编剧署名？
在影视行业，如果没有成熟的制度为项目兜底，未来这样的风波恐怕还会在不同的制作公司与作者之间上演。 在任何一个高速运转的行业当中，都有大量参与基础工作却没有明确身份和劳动记录的基础工作人员，这些人是项目成功的基石，却最容易被忽略。 -
“不响”在舞台上怎么演：编剧温方伊的《繁花》十年
编剧温方伊在过去近十年间，一直在尝试解答一个难题：如何在戏剧的喧闹中，让沉默真正被看见，被听见。 “我现在给他们布置第一次作业，会逼着他们去写自己的生活。无论如何得有一种能力，就是从自己的生活里挖出真正可行的东西。” -
专访《新闻女王2》总监制：港剧的基因是烟火味和生活的质感
“不管她们在职场上多么理性，她们依然能区分感性和理性，这一点和男性不一样，这也是写女性群像好玩的地方。” “过去十几年我们面临着编剧的流失，很多编剧退休了，新编剧还没有上来，所以需要一些时间培养创作人才。”