署名权纠纷折射出剧集行业长期以来的剧作生态，以及编剧地位的弱势与边缘。 更大的问题在于，当编剧被侵权后，行业内并没有各方都认同的应对机制和文本性规约，而各类编剧协会能起到的作用有限。

在影视行业，如果没有成熟的制度为项目兜底，未来这样的风波恐怕还会在不同的制作公司与作者之间上演。 在任何一个高速运转的行业当中，都有大量参与基础工作却没有明确身份和劳动记录的基础工作人员，这些人是项目成功的基石，却最容易被忽略。

编剧温方伊在过去近十年间，一直在尝试解答一个难题：如何在戏剧的喧闹中，让沉默真正被看见，被听见。 “我现在给他们布置第一次作业，会逼着他们去写自己的生活。无论如何得有一种能力，就是从自己的生活里挖出真正可行的东西。”

“不管她们在职场上多么理性，她们依然能区分感性和理性，这一点和男性不一样，这也是写女性群像好玩的地方。” “过去十几年我们面临着编剧的流失，很多编剧退休了，新编剧还没有上来，所以需要一些时间培养创作人才。”

“编剧维权的难点集中在三方面：一是证据获取难，片方掌握最终创作成果和内部记录，编剧处于信息劣势；二是损失认定难，署名权对应的经济损失难以量化，赔偿金额普遍较低；三是行业成本高，公开维权可能导致职业发展受限，部分编剧选择‘忍气吞声’”

“剧本的第一、第二稿都是我否的。检察侦查题材挺难写的，很多编剧不了解检察工作，很容易做成刑侦剧的风格。” 它比一般的检察剧需要考量得更多。这不仅仅是尺度的问题，同时还要考虑“自己人”情感上的接受程度，还有办案中涉及保密的问题。

在当代中国戏剧评论界，“匿名者”不乏其人，但坚持匿名书写剧评十余年者，目前所知仅有一位。2012年春，以《看话剧〈北京我爱你〉》为第一篇，用“北小京”（以下代指时均用TA）这个笔名写作的戏剧评论开始发表在同名微博上，几年后又同步发表于“北小京看话剧”个人公众号。TA写下近300篇戏剧评论。语言犀利、情绪外露，多年笔耕不辍，令其剧评越来越有辨识度和人气。 2025年春天，北小京在2012至2023年发布的共265篇剧评结集出版，书名就叫《北小京看话剧（全三册）》。新书发布会当天，当剧评人北小京以编剧孟丹峰的真身出现，一个在中国戏剧圈盘旋十几年的“悬案”尘埃落地。与此同时，围绕北小京的赞赏、争议乃至指责也在积聚。在好奇她为何匿名、又为何公开身份，称掂其剧评的分量时，更值得探究的是，缘何“北小京”成为现象 （本文首发于南方人物周刊）

（本文首发于南方人物周刊）