让AI深耕素材归集、场景生成、基础剪辑等擅长领域，把省下来的时间还给编剧、导演，留待后者打磨人物、推敲文本、体恤人情冷暖。让流水线的归流水线，匠心的归匠心，技术带来的效率提升才有价值，工具才不会喧宾夺主，取代创作主体性。

“有三部古装戏，最后都跟制片方产生了严重的分歧，他们要做成古偶、宫斗，最后不欢而散。我说这种戏我写不了。”

“我至少有三个认识的香港推理作者同时也是影视编剧。而即使不是编剧，香港作者（包括我在内）大概也很难不受港产片或港剧的影响……”

我们擅长考察导演的思绪，却很少留意编剧的忧愁，辨析他的内部世界和影片之文化品格的关系，似乎这一切不值得考证似的。 李天济和费穆仅在1948年见过三面，是谦谦君子的相交，李在1980年代回忆往事时更多的是感念，但我们仍然可以从李天济回忆文章的字里行间看到一种不甘，一种属于编剧的不甘——虽然费穆没有那样署名，但研究者、写史者或者那些赋权者内心有一个A Film by的概念，为了言说和造神的方便，将青眼仅投向导演一人。

“可以没有灵感，也可以没那么多有光彩的台词，但是肯定能搞一个合格的剧本出来，找到自己想说的主题，也有悬念和惊喜”

“相比起写推理小说，推理综艺是一个复杂得多的系统性工程，编剧团队、导演、布景、演员、摄影、灯光、道具、音效等等，各个环节必须都配合得很好，节目效果才能最终呈现出来。”

（本文首发于南方人物周刊）

2026年1月，原创话剧《三妇志异》在上海上剧场上演。白蛇、王宝钏、木兰、女儿国等经典形象，在三位编剧温方伊、陈思安、朱虹璇的拆解、改编下，有了新版本。