“我希望能激励人们帮助他人，可以是艺术，可以是音乐，可以是各种方式提供的帮助。”

吕日阳承认，“收藏的艺术品多了以后，作品好不好看，我已经看不出来了”。经过分析，他认为，LABUBU作品中，既有书，又有绘本，龙家升作品已经有了不错的市场声量。 吕日阳隐约感觉到，2025年开始，大众藏家逐渐变得不再认可传统艺术品，“或者说不再认可权威的说法，而是愿意为自己喜欢的潮流艺术品埋单”。 “今年有可能成为中国潮玩收藏的元年。” （本文首发于2026年1月1日《南方周末》新年特刊·不息）

“请出去是人家主流文化认可了艺术家的作品，主动邀请的。” “2024年春节，西班牙马德里政府收藏了我的《吻》，放在城市里的公园。（艺术作品）留下来就生根发芽了，永远陪着他们的民众。”

在中国，民营美术馆的主要投资方有三类：房地产商、金融企业、收藏家。过去二十年中，在国家主流体制之外的当代艺术机构，其自身存续的生命周期，深受投资意向变动、经济运行与社会激变的影响。 在新的经济形势下，如何实现学术研究与场馆运营的双平衡，对美术馆人的考验变得更为迫切。

她是画廊和学术机构青睐的国际化创作者，也是时尚品牌和收藏市场宠爱的年轻艺术家。绘画、装置、行为、时尚跨界……在这些领域，孙一钿既展现了她作为新生代的爆发力，又有一种与其年龄不相符的沉静和成熟，未来可期。 （本文首发于南方人物周刊）

普林斯顿大学艺术馆收藏一件商代的青铜觚上，就表现有人左手持盾，右手持戈，与老虎搏斗的“暴虎”形象。

当年刚涉足收藏，内向、清瘦的他“一脸惨白”，由于缺乏多数藏家“财大气粗”的大佬架势，他总被画廊误认为前来谋求工作的落魄艺术家。 本文首发于南方人物周刊

可编程加密艺术品《最初的晚餐》拥有22个子图层Layer和1个母图层Master。每个子图层的拥有者，即收藏者，都有权利更改该图层的设定和显示方式，使得作品一直处于变动的可能性中。 毕加索曾说：“艺术本身不会演化，艺术的表现形式不过是随着人类的观念变化而变化。” （本文首发于2021年2月25日《南方周末》）

据说伊朗国家博物馆收藏的文物有三十多万件，和你细细分享的蹲狮、走狮、盐人、金人，不过是这片古老土地上的片羽吉光，还没来得及去欣赏让中国陶瓷爱好者神往的二十八件元青花极品，却已无言地诉说着一千五百年前丝绸之路上不同文明间的交流何等密切。 艺术的魅力也许就在于能穿越古今、遥相呼应、彼此致敬吧？

漫漫半个世纪里，佳作书局见证了西方人对远东文化与艺术研究的好奇与投入，艺术收藏家将中国古董推向西方市场过程里的角力，继而成为中西方艺术交流中一个独到的文化资源供给者。朱帅的进入，乍看起来像潮流中一段随性而起的插曲，而今他希望能把握潮流的方向