假使周汝昌看到《管锥编》的“迩来《文赋》，译为西语，彼土论师，亦颇徵引。然迻译者蒙昧无知，遂使引用者附会无稽，一则盲人瞎马，一则阳焰空花，于此篇既无足借重，复勿堪借明也”，准会心惊肉战。

“我这个人做翻译有一个好处，就是我比较宅。翻译《芬尼根的守灵夜》有一个要求就是你必须有耐心，因为做注释是一件很磨人的事情，有时候我感觉像是在沙漠里一点一点往前走……” “有人说乔伊斯实际上是后现代的鼻祖，对后现代作家来说，没有什么是高不可攀不可以打趣的。他去戏仿这些东西的时候，不意味着要把它们踩在脚底，彻底否定，实际上是用一种更加开放、幽默的姿态，平起平坐地来面对文化遗产。”

“他的文字是忧伤的，他替人类社会担忧，但是他生活中并不是像抑郁症患者那样的人。” “为了维持自己想象中的那个理想国，他在中国从来不去高楼大厦，他拒绝去现代繁华的建筑，拒绝去购物中心，他怕让这些现代化的东西破坏他理想中的古代文化。”

​新一代的作家作品他们完全没有概念，我一开始把双雪涛的作品推荐给出版社的时候，得到了一些反馈——没有中国的“气味”。因为不是写封建社会，不是写农村人，看不出是中国的作品。所以，我慢慢地让他们了解，莫言之后还有很多人在写，而且是写新的东西。 可能跟之前的译者，跟汉学家的最大区别就是，他们是比较倾向于走近读者，现在我比较会站在作者旁边，让读者走近我们。

美国记者海伦·福斯特·斯诺是第一个全面了解并报道陕甘宁边区的外国记者，其冒险经历和著作深刻影响了世界对中国的认知，却因历史遮蔽鲜为人知。布衣译者安危倾尽半生挖掘史料、译介其作品，还原《西行漫记》背后夫妇合著的真相，推动海伦重返历史舞台。安危一生践行“架桥精神”，促进中美民间交流，直至生命的终点 （本文首发于南方人物周刊）

对于有人将王建辉的论文视作“译文”的观点，原作者乔坎表示不认同。 “外翻中”后以学术著作的形式发表，这种行为并不是首例。

在文学翻译的世界里，伏怡琳得以窥见更多不同的生活方式，以及人类无边无际的想象力。因此，在别人眼中或许是“冷板凳”的笔译工作，在她看来却犹如舒适惬意的“真皮沙发”。

2024年11月文化榜： 月度电影：《好东西》《风流一代》 月度剧集：《小巷人家》 月度综艺：《声生不息·大湾区季》 月度图书：《漫游在雨中池塘》《幸福世界》 月度纪念：叶嘉莹 推荐人： 周舟 中国电影艺术研究中心副研究员 吕帆 北京大学电视研究中心副主任 刘俊 中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心副主任 陈以侃 书评人、译者

对于莎士比亚戏剧这样的经典作品，后人自然拥有无穷无尽的解读、阐释与重新翻译的空间。如果新译者的工作确有“臻于至善”的毅力与境界，那么他收获的将是百世之名，拿到的利益也绝非粗制滥造乃至剽窃所得之利可比。此事也告诫出版界与翻译界，尊重前人著作权与恪守学术诚信原则，与“文章千古事，得失寸心知”的境界是统一的，也符合出版社、作者、译者、读者的长期利益。

此时读杨绛《记我的翻译》：“人民文学出版社的法文责编是赵少侯。一般译者和责编往往因提意见而闹别扭，我和赵少侯却成了朋友。”方觉有味乎其言。