沈浩波：我不想一种写法写到黑
从为“下半身”诗歌扛大旗、与“民间派”韩东论争，再到因批评余秀华诗歌而被诟病，沈浩波一直处于暴风中心。
资料图：沈浩波
从为“下半身”诗歌扛大旗、与“民间派”韩东论争，再到因批评余秀华诗歌而被诟病，沈浩波一直处于暴风中心。
沈浩波经历了“青春期被强制停止”的痛苦，不懂写诗了。他最大的感悟是，诗歌永远是个人化的东西，无法成为大众情人。他也无意去教育任何人。
“知道”（微信号：nz_zhidao）和你谈谈这位特性独立诗人背后的故事。
在诗歌界，70后诗人沈浩波与争议同在：从他2000年前后张扬其“下半身”诗歌的大旗，与“民间派”韩东的论争，到他最近因批评余秀华诗歌，被其他诗人反批评。
从1999年开始，沈浩波经历了诗坛的种种热闹：“民间诗人”与“知识分子”派对峙与和解；70后诗人啸聚在“下半身”旗帜之下，之后各自追求自己的写作，星散；网络上的诗歌论坛、诗人博客、微信读诗……他的很多诗切中时代议题甚至突发事件，但却强调诗人不是公知，“诗人是明月，公知是树枝”。穿过种种喧嚣，沈浩波越来越笃定：“诗歌永远成不了大众的情人。”
南方周末：今天看来，1998年的《谁在拿90年代开涮》对你看来还是一篇重要“文献”吗？
沈浩波：《谁在拿90年代开涮》是我写于1998年的一篇文章，成为1999年中国诗歌界著名的“盘峰论争”的导火索之一。在当代中国诗歌史上，盘峰会议几乎意味着某种巨大的转折点。在最近《诗刊》杂志社召开的“中国诗歌理论年会”上，与会的学者甚至认为新世纪的中国诗歌应该从1999年算起，以盘峰论争为一个周期的转折和起点。对于我个人来讲，这篇文章当然很重要，它让一个还在大学中文系就读的大三学生瞬间“出道”，成了诗歌界漩涡中的一名受关注的诗人，那是一种很大的压力，要求我必须尽快变成一个更好的诗人。
南方周末：你写《一把好乳》是为了挑衅吗？《淋病将至》呢？
沈浩波：我很少刻意去写冒犯和挑衅的诗。灵感来了，我就写出了，其实没有什么复杂的写作背景。《一把好乳》一下子就成了争议巨大的诗歌，并且至今还在饱受争议，这不是我能想象的结果。《一把好乳》和《淋病将至》分别写于2000年和2001年，当时正是初试啼音的年龄，也是意气风发的时候，写诗全无负担和顾忌，视一切禁忌、束缚、惯例于无物，觉得自己正在写作一种新的诗歌，所以内心很自由。我觉得现在我很难再写出这样的诗歌了。我自己至今很喜欢《一把好乳》，我喜欢那种生命力和爆破感。
南方周末：韩东当年是你的伯乐之一，2000年为什么批评他？
沈浩波：韩东一直是我欣赏的诗人，但谈不上是我的伯乐。他对我的关注也是来自于《谁在拿就是年代开涮》，并
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