我佩服他们，剪掉了昂贵的特效镜头专访第53届金马奖最佳视觉效果奖得主

在《寻龙诀》之后，道格拉斯·汉斯·史密斯（左一）还将与导演乌尔善（左三）进行《封神》系列电影的合作。（受访者供图/图）

“在1970年代，全世界有视效工作经验的人不超过500人，现在我想已有超过20万人。加上电视、广告、游戏、VR等行业的，也许更多。”

“《独立日》对我来说是一座高山，我认为我没有真正征服它，只是勉强捱到了山的另一边。”

2016年11月27日，第53届金马奖漫长颁奖礼后的早晨，迟少艾在她的微信朋友圈里发了新旧两组照片：二十年前，迟少艾和道格拉斯·汉斯·史密斯结婚，婚后两个礼拜，史密斯拿了奥斯卡小金人。这一次，她陪他来到台北，领取了他这一生无数奖杯中的第一座华语电影奖。

据说，由于中国的电影视效工作环境太差，好莱坞的特效师只在两种情况下会来中国工作：第一，有个中国妻子；第二，实在太好奇了。

史密斯的华裔太太迟少艾，1980年代来到美国就读于加州大学洛杉矶分校导演系，之前在国内制片厂工作过一段时间，毕业后的第一份工作是在电影《喜福会》当导演王颖的助理。然而史密斯对我此次采访回复之翔实，简直可当做一本电影特效史。这种超乎寻常的认真细致也让我深信，中国电影的当下必定在某些方面带给了他好莱坞特效大片起步时的感受。

道格拉斯·汉斯·史密斯是因为穷才进了电影这行。上高中时他的兴趣是拍照片，对电影没兴趣。大学念建筑，学费很贵，念到一半没钱了，就搬到哥哥家住，每天步行去附近一家披萨饼店打工——他有辆车，但没钱加油。他跟哥哥说，你想让我搬走，就给我找份“那样的工作”。

那样的工作，是几年前哥哥带他看到的。哥哥比他大12岁，当时在视觉特效师道格拉斯·川堡手下工作。川堡刚参与过斯坦利·库布里克的《2001：太空漫游》，后来还做过斯皮尔伯格的《第三类接触》、罗伯特·怀斯的《星际迷航1》、雷德利·斯科特的《银翼杀手》，成为特效界的大师级人物。

“我参观哥哥工作的地方，那是我见过最棒的环境。人们在那搭模型就能挣钱，墙上贴着特别棒的设计图，马达驱动的运动摄影机在黑屋子里进行复杂神秘又难懂的工作。我想那时我心里就种下了颗种子：这样有趣的事，我也愿意干。”史密斯说。

几个月后，哥哥把他带到50公里以外的一个电影片场。没有任何专业经验，他只能打杂，但在这里他接触到了革命性的摄影机运动控制系统——乔治·卢卡斯的“工业光魔”发明的戴克斯特拉数