法学家谈“视觉中国”事件：“以诉促谈没错，问题出在虚假诉讼”

我国法律的规定不可谓不完善，但是为什么还有大量的诉讼发生？一方面说明全社会还有待加强图片著作权保护意识，另一方面说明法律在实践适用中可能还存在问题。

即使从一些发达国家的情况来看，集体管理主要集中在音乐和录音领域，摄影作品的集体管理也是非常少的。

靠版权起家的视觉中国，因为给“人类首张黑洞照片”标注版权所有而陷入舆论漩涡。 （东方ic/图）

靠版权起家的视觉中国，因为给“人类首张黑洞照片”标注版权所有而陷入舆论漩涡。

自2019年4月11日事发以来，视觉中国陆续经历了被天津市网信办约谈、网站关停整改、股价跌停等连锁反应。

与此同时，视觉中国的商业模式成为关注焦点，引发争议。有媒体统计，过去五年，视觉中国涉官司近万起，其中八成是作为原告提起诉讼，案由以侵害作品信息网络传播权纠纷和著作权权属、侵权纠纷为主。舆论称之为“碰瓷式维权”。

4月15日，“视觉中国事件法律问题研讨会”在中国人民大学举行。视觉中国模式如何产生？其行为是否合法？如何进一步规范中国图片版权市场？……针对上述问题，南方周末采访了中国人民大学法学院教授、中国知识产权法学研究会常务理事金海军。

资本过于急功近利，引起社会争论

南方周末：视觉中国等图片公司靠授权盈利的方式引起了很大争议，目前图片市场的著作权归属是怎样的？哪些人有权利起诉、维权和获利？

金海军：著作权的归属有不同的情形。目前几乎所有的图片都是由摄影师完成的，但著作权归属必须根据著作权法的规定加以确定。通常情况下，著作权属于作者即摄影师，但在符合法律规定的情况下构成职务作品，摄影作品的著作权归单位享有，摄影师只享有署名的权利，或者在委托拍摄的情况下可以通过约定的方式，将著作权归属于委托人。

我们简化一下，假如著作权就属于摄影师，那么，他有两种方式来行使自己的权利。一种是转让著作权，通俗地讲就是买卖。比如，摄影师把自己享有的著作权都卖给视觉中国，这时候权利主体就变成了视觉中国，它当然