批评 | 影像垃圾与儿童诗
有必要正视摄影的边界，将作为艺术的摄影与影像垃圾区分开来。首先要面对的是手机摄影。
责任编辑：朱又可
锡林郭勒盟。
2012年，我在福州三坊七巷看过一次针孔摄影展。事后，除了记住“针孔摄影”的概念外，我已想不起任何一张照片了。这种情况绝非孤例。在漫长的旅途中，给我留下深刻印象的照片并不多。而我愿意说出一帧慰安妇的特写，那是在腾冲的滇西抗战纪念馆里。那个老妇人脸上惊心动魄的皱纹，以及眼神里钝兵器般的痛苦，已彻底取代文字，表达了一切。
记住照片很难；要记住照片的拍摄者，反过来又记住他（她）所拍摄的照片，就更难。前几日在武汉，听诗人朋友们聊到摄影师任航。虽然我也看过他的不少作品，但竟一时想不起来，脑子里浮现的却是罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）镜头下的男性。罗伯特的作品是另一个秘密王国，危险、诱惑、颓美、不安，令人惊悸与不适……反正我是受到了冲击，以致于后来在看同类型的照片时，总觉得它们比罗伯特的作品少了点什么——不，不只是少了一点，而是缺了一大块；文化上的、历史上的、存在意义上的……整体的一大块儿。
既然大多数照片都摆脱不了被遗忘的命运，人们为何还要通过拍照来记录或证明什么？（其实它们什么也证明不了。）对此，近半个世纪前，苏珊·桑塔格（Susan Sontag）就已敏锐地意识到，“需要由照片来确认现实和强化经验，这乃是一种美学消费主义，大家都乐此不疲。工业社会使其公民患上影像瘾；这是最难以抗拒的精神污染形式”（《论摄影》，黄灿然译）。如今，世界已沦为影
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网络编辑：柔翡
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