导演手记丨观《游神考》记
（本文首发于2020年11月19日《南方周末》）
责任编辑：朱又可
（图文无关）去年初，我终于看到了《游神考》的未定版。
至少是七年前了，黎小锋就跟我讲这个事情，说他在陕北发现个人，挺有意思，想拍，但这回不想拍纪录片，想拍剧情片。我听他说了这个人的一些事，也觉得有意思，支持他拍剧情。国际影坛有不少拍纪录片出身的剧情片导演或始终跨界工作的，老的不说，新的给我印象深的如俄国的拍《雾林寒战》和《温柔女子》的谢尔盖·洛兹尼察就是一例。
第二年我和小锋在韩国釜山影展见到，聚在一块儿再聊这个事情，聊到阿巴斯。阿巴斯的一些电影在剧情和纪录之间平衡得很美妙，他似乎只在乎他的摄影机与世界之间的一次相遇，一次尽可能陌生的、可以打开一扇新门的旅程。他将电影看得这么单纯，却不是回到“工厂大门”（电影发明者卢米埃尔拍摄的片断）。在纪实的深处，阿巴斯实验性地利用剧情，反思电影本体的生成。小锋这回应该是被他发现的人及其“剧情”激励着了，不然不会在他拍了几个不错的纪录片之后，忽然有拍剧情片的冲动。他之前的纪录片都不同程度地存有剧情的潜流，好在小锋也是个诗人，知道如何避让人物命运的刻奇。他这回计划中的剧情片之途是有风险的。这个他心里应该比我更清楚，但他一直在为此努力。
又过了两三年，小锋突然来电跟我讲，剧情片做不了了，什么原因他也说得不太清楚。资金问题应该是原因之一，但这其实不应成为一个无法解决的困难。有没有更深一层的原因，只有他自己知道了。我听到这个“不好”的消息时，倒没太为他感到遗憾。“那就拍纪录片吧，更稳妥些。”我应该是在电
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网络编辑：思考
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