书画船长

仿文待诏山水 （罗青/图）

书画海外缘来缘去

我第一次办画展，是在1980年秋，展出四十件作品，开幕当天，出售了三十九件，次日夜，在家中又出售了六十五件，全都被年轻的英国鼻烟壶收藏家Hugh Moss及其团队购藏。此事成了台湾艺坛三十年来，前所未有的奇闻。

后来我才知道，欧美蓬勃的中国鼻烟壶市场，是Hugh自己一个人，从十六岁开始，只手创造出来的，把一两英镑的小鼻烟壶，炒到了上千英镑，也成了西方艺术市场上的奇闻。他以二十九岁的年纪，就宣布退休，搬到香港沙田，专心研究中国近现代书画。

过了半年，牛津艺术史家，大名鼎鼎的苏立文教授（Michael Sullivan，1916-2013），应南港中研院之邀，来台北参加古画研讨会，于会后告诉我，Mr.Moss是创立于1910年英国老牌亚洲艺术骨董店Sydney L. Moss Ltd.的家族成员，该店设于全英国最尊贵的Claridge’s（1854）五星大饭店内，不打好领带，不准进入，因为在此，随时可遇到皇室王公贵戚，甚至女皇陛下。

该店第三代掌柜Paul Moss，曾随Hugh来台北参观我的画室。而我每次到伦敦，也一定去Paul那里淘宝，时有所获。2012年后，曾孙Oliver准备接手，把店址移至翠绿公园（Green Park）旁皇后街转角上（Queen Street），建筑纯白典雅，灯光橙黄温暖，是雨天时流连一个下午的好去处。

苏教授的提醒，引起我开始从世界艺术市场的角度，展望中国墨彩画的未来。传统中国墨彩画的收藏，一直以中国本土为主，韩、日为辅。清末民初，日本因率先成功工业化，国民所得激增，出版业蓬勃发展，爱艺人士及公私机构，开始大量在上海和平津一带收购中国古今书画，成立美术馆庋藏，并以珂罗版影大量影印出版书画碑帖，回销中国，成为华夏艺术海外最大的买家、藏家与推广家。

然此一时期，中国皇家与私家文物，在战争与贸易交替掠夺搜刮下，更是大量流入西方市场及博物馆；到了1980年代，几乎所有西方大城如伦敦、巴黎、柏林、苏黎世、纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶等都有制度相当完善的东方艺术馆或中国艺术馆。连一般中等城市如布拉格、斯德哥尔摩等也有体制粗具的东方美术馆。这些大小城市，联合起来，发挥长期保存、展示、研究、出版，以及推广中国文物的使命，力量不可小觑。

从二战后到1980年代，四十年间，欧美这些公私艺术机构，加上大学专业系所，已经成功累积了一大批中国艺术爱好者，开始积极介入全球当代墨彩画市场。凡此种种，皆凸显了中国艺术品，在近百年来的流传过程中，所遭遇到的命运，在坎坷中有转机，在起伏中有利弊，是祸福相伏又相依的。

我们知道，在人类历史上，存在过各种各样大小艺术传统，但真正源远流长，代创新猷，从艺术家、艺评家、艺术史家、艺术藏家等组织互动完备，世代承继不断的，只有西方油彩画体系与中国墨彩画体系两大主流。

二次世界大战后，以画廊代理画家制度为主的欧洲油