四百年一次的机遇

光绪二十三年(1897)顾麟士三十三岁作《仿李、江笔意山水》

被迫收藏乐无穷

我个人书画展的频率，与台北艺术市场及台湾经济起飞，几乎同步往上进行，一直到1997年亚洲金融风暴后，才慢慢下滑，约在五六年间，进入谷底。当年，台湾倚靠大陆市场支撑，经济勉强能够维持稳定，逃过亚洲金融劫难，然市场百业三十年来，一直不断上冲的气势不再，房市、画市渐渐陷入长期停滞，一直要到2014年才喘过气来。

妹妹的演艺事业，到了2005年，也陷入了谷底，无奈顺从算命先生的建议，把名字从罗璧玲改成“霈颖”，取“有水斯有财”之义，希望从此能再“沛然颖发”一回。

不过，她从1990年代所启用的书画收藏印记，白文印“碧玲真赏”，朱文印“碧玲珍藏”，倒是一直沿用，始终没有改变。英文押花印“Eva”，也未改动。

这近二十年的本土停滞期，却给了我意外的机遇，让我从海岛出发，挟艺游走于香港、上海、纽约、伦敦、巴黎、瑞士之间，不断地演讲、鉴定、画展，转劣势为优势，开创出一个全新的海外艺术天地。

书呆子如我，对名车豪宅兴趣不大，卖画所得虽超过教书薪水甚多，然我全都一股脑，投入历代笔墨的收藏，满足嗜古爱画之奇癖。清代大收藏家博尔都(1649-1708)有“爱画入骨髓”一印，表示对历代名迹的珍爱，有如性命。近代书画大师及收藏大家张大千，常常自称“富可敌国，贫无立锥”，并镌有庋藏印曰：“球图宝骨肉情”“南北东西只有相随无别离”。这些都是爱艺者出自至诚的肺腑之言，绝非虚张声势的门面话。与那些左手进右手出，只知套利赚钱的好事家，当有天渊之别。

庸鄙凡愚如我，要想在艺术上有所精进，最佳途径，就是步溥心畬、张大千、黄君璧诸前贤的后尘，从临摹古画，到精鉴收藏，只有不断地向历代古人学习，方能站在巨人的肩膀上，高瞻远瞩。

我是赞成“习古”甚至“泥古”的，因为要想成为“古人”，必须是天才中的天才，方才能够。虚浮烂夸的庸才，绝对无法名入“古人”之列。以我之迷骛，若整天都能跟天才在一起，切磋学习，绝对不会吃亏。一般自以为天才的蠢材，连识古都不配，遑论习古? 更谈不上泥古！

我的第一批藏品，得之于香江藏家缪乐民先生。我首次个展成功的消息，不胫而走，传到九龙。他揣测我手头当有售画余款，趁返台探望妹妹缪爱贞之便，从香港带来一批张大千与关良的精品，以极优惠的价格，并附赠丁衍庸先生(1902-1978)的简笔水墨真迹，逼我庋藏，让我毫无招架之力。

乐民先生是原国民革命军第九集团军总司令，第四、七战区长官司令部参谋长缪培南先生（1895-1970）的第四子，同时也是衍公先生任教新亚书院时的学生。他相貌奇古，有如五代僧贯休(832-912)画的阿罗汉，丁字脸、三角眼、鹰勾