陈思诚谈《消失的她》：我从来不谄媚什么
“经济下行以后，观众的观影频次是降低的，以前实在没事就去电影院吹个空调，现在大家已经不愿意进行那样的消费行为了，所以进到电影院里的意愿和动机就非常重要，这个电影一定得是大家出来有得聊的。”
“我觉得商业只是一个表象，最重要的还是对世界、对人理解的问题，是对这个世界由表及里的穿透，只有把这些认识得比较全面、深刻，才能具备所谓的商业性。”
责任编辑：刘悠翔
关于陈思诚的电影故事里，《消失的她》会是非常重要的一环。这部由他编剧、监制的悬疑片，在2023年暑期引爆了大银幕，上映19天，票房超过31亿元，这个数字还在不断攀升。照此速度，《消失的她》有望超过《八佰》，成为史上暑期档最卖座国产大片第三名，前两名分别是2017年的《战狼Ⅱ》和2019年的《哪吒之魔童降世》。
《消失的她》上映期间，杀妻事件、“智者不入爱河”、girls help girls等社会新闻和社会议题成为热点。这部电影剧情贴合了大众的情绪和关注点，掀起的社交讨论反过来助推了影片的票房。
《消失的她》剧本中女性帮助女性的设定是陈思诚最后决定的。图为该片剧照。
与此同时，关于影片“套路化”“模板化”的质疑从来没有停过。这样的质疑从《唐人街探案》系列开始，到《误杀》系列，再到如今的《消失的她》，一直伴随着陈思诚。他或执导或监制的影片，大多都取得了巨大的商业成功，它们受到质疑的，也是“过于商业化”。
对于这些看法，陈思诚坚定地否认。“我觉得我从来不谄媚什么，我是非常决绝的。我的创作是很纯粹的。”他对南方周末记者说。
陈思诚曾出演过文艺片，转型导演后他选择了商业片。他认为，“一切艺术最高的追求都是雅俗共赏。同时，我觉得一切电影都要以能上映为前提。如果拍了一个片子，是极端的个人、作者表达，但是别人都看不到，有什么意义呢？电影是需要跟人分享的东西”。
陈思诚认为，商业上的成功只是一种表现，更重要的是对人和世界的理解。
“我拒绝的就是模板化”
南方周末：上映19天，《消失的她》票房已经破了31亿元，它在商业上无疑是成功的。你是如何摸索商业片模式的？
陈思诚：我觉得没有办法完全总结或者提炼。归根结底院线电影具有商品属性，决定了它是需要算账的，是要赚钱的。因为一部电影不只是你自己参与了投资，还有其他合作伙伴，必须要有一定的良性投入产出比，才能让电影这个行业继续下去。如果电影每一部都赔钱，每个人都说想表达自我，不管观众，也不管其他合作伙伴，我认为这不是帮电影，这是在害电影。
中国电影这几年最重要的不是缺少作者，而是不够百花齐放。如果真爱电影，你至少得让观众先走到影院，让投资方觉得投电影还是可以赚钱的，而不是说投十部电影十部亏损。从春节到现在，在《消失的她》之前只有一部电影票房过了10亿元，就是易小星的《人生路不熟》，90%的电影都是赔钱的。这个事变成一个恶性循环的话，院线就没有了，投资方也没有了，那个时候还骂什么电影？没有人拍电影了。
陈思诚决定做电影《消失的她》，一个重要原因是对近年来暴力性社会事件的思考。图为该片剧照。
南方周末：《消失的她》在票房成功的同时，也出现了不少批评的声音。一些声音认为它商业的模板化提升了商业成功的可能性，但是也削弱了它作为悬疑片的悬疑性和艺术表达。对于这样的声音你怎么看？
陈思诚：我尊重所有的声音，现在这个网络时代，哪有众口一词说好的？但是我不认同所谓“模板化”这个词，我觉得没有什么是模板化的，而且任何的模板，一旦固化，观众也不会埋单的，早晚会抛弃。
其实我们比较拒绝的就是模板化，如果做一个商业电影那么容易就有模板、就能成功的话，电影业也不至于这么不景气，应该不断地拿出各种模板让我们的电影市场更好。
但其实不是这样，我们没有特别多的所谓模板可以依托。（《消失的她》）这个电影今天的成绩是超出我想象的，我没有想到有这么高的票房。我只是想做一个比较纯粹的类型片。我觉得电影就是这样的，永远有人喜欢有人不喜欢，有人说这个有人说那个。尤其是现在，我们能说的东西并不特别多，那就说呗，尽管向我们开炮。
南方周末：你说很多人为了模板化放弃拍悬疑片，这是否意味着你认为悬疑片并不是中国观众喜欢的主流？
陈思诚：我认为悬疑片其实没有真正意义上在中国这片土地上热起来过，我们没有像日本那样悬疑大师频出，一切都还有特别多可能。但我觉得中国
登录后获取更多权限
校对：星歌