回望“民国视觉文化巨人”丁悚

丁悚，1920年代，丁悚家藏

“这是一个我们用现在‘斜气’（很）时髦、非常流行的‘斜杠’‘跨界’‘跨媒介’等说法来形容其工作与事业而绝无半点违和感的人。”

早在6年前，复旦大学新闻学院教授顾铮就开始酝酿策划一个展览，呈现他心中一位被时间湮没的“民国视觉文化巨人”的生平与作品。

南洋兄弟烟草公司月份牌，丁悚绘人，张光宇补景，约1925年，31.8cm×126.5cm，张伟藏

此人名叫丁悚，字慕琴，1891年9月16日生于民国时辖属浙江省嘉善县的枫泾镇（今上海市金山区），1969年于上海辞世。

《高上加高》丁悚漫画，1933年，7.5cm×5.5cm，刊载于《社会日报》1934年3月20日第二版，丁悚家藏

丁悚是漫画家丁聪之父，他不仅是一位创作颇丰的画家，也是美术教育家和艺术活动家。漫画、月份牌绘画、报刊封面插图、平面广告设计；摄影、客串戏曲、电台播音、撰写剧评、组织文化沙龙……举凡民国时期的各种视觉表达和传播样式，他无不参与，可谓亦玩亦专多面手，他的创作和生活曾是那个年代媒体争相追逐的对象，但在后来的很长一段时间里，丁悚及其贡献鲜为人知。

《礼拜六》第51期，封面，丁悚，1915年，上海图书馆惠允

“我祖父在民国时期的文化圈也算是蛮有名望的闻人，但之后六七十年间确实已无人知晓。就个人因素来讲，他从20世纪40年代就患耳疾，后发展至双耳失聪，且50年代起又得了青光眼致右眼失明，不仅不能画画，社交也有了很大障碍，因此淡出社会活动。60年代他被戴上‘反动学术权威’帽子更不必说了，70年代拨乱反正、恢复名誉，但过程漫长，并没马上落实到他身上。80年代讲现代文学突出‘创造社’和‘文学研究会’，我祖父交往的朋友圈基本都属‘鸳蝴派’文人，自然会被遗忘。直到前几年提出挖掘海派文化，上海1949年前的文化史才开始被作为一个完整的文化生态来看待，除了‘新文化运动’的先锋作用，学界的研究目光更注重于关乎都市普通百姓的娱乐、传媒等形形色色的大众文化，我祖父也是在这样的背景下被重新‘出土’了。”

《游戏杂志》第8期，封面，丁悚，1914年，上海图书馆惠允

1944年至1945年，丁悚为《东方日报》撰写专栏“四十年艺坛回忆录”，记述清末民国海上艺坛奇闻轶事，内容包括鲜活生猛的文艺八卦、亲历亲闻的精彩趣事、前卫开放的都市文化等。近两年，丁悚之孙丁夏将祖父散见于报刊的这些文字集结为《四十年艺坛回忆录（1902-1945）》。阅读此书，你会发现，性喜交游的画家丁悚，以幽默精妙的文字，无意间绘制了一张民国时期海派艺界文士的群英谱。

大前门香烟广告，刊载于《英美烟草公司月刊》1925年第5卷第6期封底，丁悚，1925年

“丁悚是民国时期上海视觉文化发生与发展的重要推动者，是国际化大都市上海商业文化的先驱与实践者，也是丰富多彩的上海都市文化的引领者。”2023年春，由顾铮策划的“慕琴生涯——丁悚诞辰130周年文献艺术展”亮相上海刘海粟美术馆，展览通过767件展品从历史深处打捞出一个创造力旺盛的丁悚。8月，顾铮又编著出版了《慕琴生涯：丁悚和20世纪现代艺术与文化》，“希望借丁悚的‘笔头’与‘镜头’，向今天的观众展示在20世纪前半期的上海展开的丰富多元的文化生态与趣味，一窥‘海派’新文化的原点与盛况。”

《罗汉》，丁悚摄影，1928年，刊载于《上海画报》1928年2月9日第321期，丁悚家藏

《美术字剪贴簿》，内页，丁悚，20世纪二三十年代，32.2cm×28cm，丁悚家藏

“民国老画师”

旧相片里正襟端坐的丁悚穿中式长褂、戴圆框眼镜，“头势清爽”、风神散朗，颇具儒雅书生气。再看左下角，他将“丁”字画成一柄撑开的小伞，以“竖心旁”连起底下形似持伞人的“悚”字，戏谑生动的签名透露出这位“民国老画师”骨子里的顽皮心性。

张聿光、丁悚、刘海粟合影，20世纪初，丁悚家藏

在丁悚斑斓多姿的标签中，漫画家是他最为人熟知且称道的身份。自1910年代至1940年代，丁悚在报刊上发表漫画作品千余幅，体量庞大的创作，反映了他对漫画形式和报刊视觉呈现的积极探索。

“当时上海纸媒发达，大量见诸报章杂志的封面画、插图以及平面广告设计，他多主其事。他亲自操刀的这些图画，画面清新，构思独特，令各报刊版面生