我们到底需要什么样的华语剧集？

2024年1月13日，上海，《繁花》带火了黄河路、进贤路、和平饭店等上海诸多地点，引来众多游客打卡留影。（视觉中国图）

许多人用“哑火”和“遇冷”形容过去不久的剧集春节档，2024年未能复制往年《人世间》《狂飙》这样的爆款。不过，年初《繁花》制造的“单集最高11个广告”的招商热潮，在《南来北往》等春节档剧目中延续。

有影视自媒体撰文称，以前频繁制造全民话题的综艺真人秀，现在逐渐弱化、走向圈层，而长视频平台的业绩转而依靠爆款剧集，“剧集彻底走向了大多数视频平台的流量C位”。

根据星联互动数据，2024年待播剧集中，都市情感类依旧是占比最多的类型，悬疑推理类占比相比往年有较大提升，有媒体称，2024年或许是悬疑剧最“卷”的一年。现实题材剧集更加细分，《人世间》《繁花》以来刮起的茅盾文学奖作品改编热仍在继续。

一直以来，围绕剧集创作的一个核心命题是：该如何处理剧集与现实的关系？在一个保守与先锋并置、现实与理想按比例调和的影像世界，华语剧集到底是艺术化地反映社会现实，还是提供想象性的解决方案？是在现有剧集工业基础上不断自我增殖，还是以提供更新、更作者化的审美为目标？

南方周末采访了多位剧集行业人士，包括中国电影家协会副主席尹鸿、《人民的名义》《人世间》等剧集的导演和制片人李路、北京大学电视研究中心主任张慧瑜、编剧袁子弹、剧评人李星文，探讨在当下的影视剧市场中，我们到底需要怎样的华语剧集。

“所有爽剧讲的还是人生逆袭”

南方周末：整体回顾2023年华语剧集，哪些值得关注？

李路：《狂飙》《繁花》《漫长的季节》，这几个我全部看了，这些剧集播出的当下性正是生逢其时。包括台湾地区的剧，《八尺门的辩护人》等非常好，都会给华语剧集增色。

李星文：开年的《狂飙》是一个可遇不可求的现实题材大爆款，我们现实题材的创作数量和比例是不低的，而且越来越高，在全年的剧目里面能占到60%-70%以上。但是真正的爆款，从网络的播放量和收视率来看，《狂飙》几乎是一个孤本。

精品短剧集在2023年得到了长足的进步，《漫长的季节》是当代悬疑剧的代表，《显微镜下的大明之丝绢案》和《繁城之下》是古装精品短剧集的代表，《欢颜》算是民国精品短剧集的代表。传统电视剧在和短视频、微短剧争夺眼球的过程中是很吃亏的，但是篇幅短一些，再借鉴一些电影的镜头语言、叙事结构，既能保有剧集该有的故事容量，又有足够讲究的视听语言，这样是可以长期和微短剧、短视频竞争的。我觉得精品短剧集是整个剧集行业迁徙的方向或者唯一的出路。

袁子弹：《三体》还挺惊喜的，国产科幻剧能拍到这个样子，算一个小小的里程碑式突破。《漫长的季节》有鲜明的地域特点，非常强的视听语言的冲击，包括演员的表演，整体氛围的塑造，1990年代东北地区的历史和人物命运交织的回顾，浓缩又很鲜明。《繁花》也挺好，确实看到了风格和审美的感染力，证明了国产剧在审美上可以做的还很多，它用远远高于常规电视剧的审美格调主导了整个故事的讲述。

《狂飙》中，反派高启强。（资料图）

南方周末：反腐扫黑剧是近些年比较出好剧的类型赛道，前些年有《人民的名义》《扫黑风暴》等口碑之作，2023年《狂飙》的播放量和讨论度皆亮眼，怎么看待这部剧引发的关注热潮？

尹鸿：扫黑涉及社会公平正义，跟所有人都息息相关。其次，反黑剧多多少少有一定社会批判性，是人们表达对一些现实不满的宣泄口。《狂飙》更重要的特色在于，张颂文演的这个人物压倒了正面角色的风彩，使得“好人变坏”的社会厚度加深。