博伊曼斯：他的画里有多少双眼睛？
“我理解别人为什么说‘绘画已死’，但绘画从来没有死去。绘画是一种古老的媒介，它有强大的力量，能让主题变得神圣。我对颜料以一种美妙的方式在画布上呈现感到痴迷……”
（本文首发于南方人物周刊）
责任编辑：杨子
米凯尔·博伊曼斯（Michaël Borremans），比利时当代最重要的艺术家之一，在中国大陆的首次个展《允诺》（The Promise）于2024年4月9日在上海Prada荣宅开幕。展览展示了艺术家过去20年的创作历程，一开展即受到许多关注——中国美院等艺术院校的老师甚至表示要带学生来上海观展学习，因为博伊曼斯的绘画里，那种古典与当代交融的教科书特质，让他一直被认为是“画家中的画家”。
“Michaël Borremans：允诺”展览现场，Prada荣宅，上海，2024年4月9日-6月9日
委拉斯贵兹们的隔代传人
同为比利时艺术家，加上姓名发音的相似，中国粉丝常常会把博伊曼斯跟另一位艺术大师图伊曼斯相提并论。他们确实旗鼓相当，也存在着相似性，比如都对具象绘画充满热情，都有丰厚的古典油画的视觉经验，都从摄影中得到灵感，都擅长在画面上制造出疏离、冷漠的气息。但他们的不同之处却更加明显：图伊曼斯喜欢挪用来自影像和流行文化中的现成图式并加以处理、裁切和转译，他在意的是图像的文化属性，因此他会有意识地弱化作品的绘画性，让画面呈现出稀薄、单色或二维的特征。
博伊曼斯则恰恰相反，他乐于在画面中创造和构建叙事，他设计他要表现的对象，就像戏剧导演摆弄他的舞台效果，而且他极度在意绘画性，乃至绘画依附于载体的物质性，这种绘画性和物质性沿袭自他所居城市根特那位了不起的油画
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校对：赵立宇
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