尔冬升：我现在就想守住香港

《新宿事件》在我心里藏了很久。大概十年前，我在报刊上看到一篇报道，说日本新宿发生了一场凶杀案，有个人的头被砍掉了，打斗双方都是在日本的华人。后来，我花大量的时间寻找素材，现在电影里的人物是虚构的，但他们的故事都是真实发生过的。

《新宿事件》通过了香港电影的分级制度。香港的分级，除了政府管制外，也会参考大众的意见。一部电影拍完以后，管制当局会挑选市民来看，然后给电影评分。市民的意见比较保守，审查的人比他们开放。

具体来说，它的规定是清晰的：如果戏里面有暴露的镜头，你必须证明他是成年人；如果是未成年，绝对不能拍到他的私处；男女一起从浴室走出来，不用三级；男生的手隔着衣服摸女生的胸部，三级；正面裸体的男女，剪；男性的器官是兴奋状态，禁止；开枪特写、中枪都没问题，但如果是慢镜头，血如果喷出来，三级……这些规定很严格的。

《新宿事件》能不能在内地上映，不是我能决定的。我们不需要送审都知道有问题……剪完那个版，支离破碎了，干脆直接放弃。

我当然想进内地拿几千万票房，但我不可能为适应审查制度牺牲作品的完整。我尝试过剪一版，找了几个电影业内专家来看，看完都说支离破碎，没法看。

刘德华《大只佬》剪过内地版《大块头有大智慧》，观众完全看不懂。报纸上直接有人写文章骂：“什么烂东西都可以拿金像奖。”

我跟成龙也讲，你如果硬是要上《新宿事件》，结果就是跟《大块头有大智慧》一样，会被骂死，是骗钱行为。我上《忘不了》之前那段时间，港片可以卖到两三千万，文隽的那个合拍片都到三千万票房了，为了要上内地这个市场，被剪得支离破碎，还遭人骂。

电影局现在要求合拍片内地、香港、台湾和国际是同一个版本，这对我们束缚很大。如果《新宿事件》按内地的要求改，那国际市场怎么办？就成龙来说，内地市场远远没有国际市场那么大。

香港现在也很保守

我现在就想守住香港——拍合拍片比较麻烦。

现在，不开放的地方也包括香港，你能像在美国一样去拍总统？不可能了。以前，我们可以拍《港督最后一个保镖》，现在拍不了了。现在我们戏里“你以为你是李嘉诚啊”都不能讲。

无论是香港还是内地——我觉得也不是不能沟通，现在确实是一个制度上的问题，你不知道会发生什么事。没有人拿捏得准。你如果完全了解它的禁区，你就不会出娄子了。可是，你不知道它在哪里。

我们也不能总抱怨。在内地你起码有得做电影。我告诉你，在马来西亚你就不要拍了，你到中东你就别混了，对不对？伊朗你就拍小孩片了。

所以我跟方平说，已经累积那么多经验，我们就干脆在香港搞一个公司专门帮人送审吧。

看了许鞍华的《天水围的日与夜》，我很感动，她只用了120万港币。“天水围”的青少年问题、家庭问题很严重，又有谋杀案，很多震撼人的事都发生在那边，一般人要拍都会拍人性的扭曲，许鞍华却把善良拍进去了，非常不容易。

以前香港为什么有严肃题材的文艺片，那是整个香港电影最蓬勃的时候，有些大公司，一年主流的戏都是商业片，偶尔弄一两部文艺片拿金马奖，还是一个招牌。那时候，年产三百多部电影的时候，容纳几部文艺片很容易。

现在文艺片在香港很难过一千万票房，以前台湾是文艺片最大的市场，一部戏可以卖两千万港币，现在台湾文艺片市场不好，香港文艺片也跟着困难起来了。投资人都不肯投钱文艺片，所以许鞍华现在找钱非常困难。

文艺片的票房离最低保本的数字很近了，所以没有人投钱拍。岸西那部戏好像才花了三百多万，哥伦比亚公司投的，这个电影基本上不会亏本。但是那么低的钱，制作的时候很困难，器材、薪水……一部电影完全靠抠出来。

现在，香港投资人很少，也很谨慎。如果你的电影是打海外市场，寰亚跟英皇，也没有太大兴趣，岸西的电影拿去欧洲参展，欧洲又没生意。它们的目标是内地市场。我跟很多电影人说，你不需要害怕内地，内地看文艺片的观众很多，你看《梅兰芳》的票房就知道了。

拍了那么多年戏，我老觉得，只有徐克跟许鞍华两个是拿电影当生命的，很执著，他们生活里没有别的东西。我跟他们最大的差异是，我生活里面有很多东西，到五十岁之后，我不想为了电影放弃其他东西。因为电影也是谋生的东西，一个工作而已。内地对电影看得太重要了，电影其实没那么重要。