尔冬升:我现在就想守住香港
《新宿事件》能不能在内地上映,不是我能决定的。我们不需要送审都知道有问题……剪完那个版,支离破碎了,干脆直接放弃。
责任编辑:夏辰 袁蕾 实习生 朱晓佳
《新宿事件》在我心里藏了很久。大概十年前,我在报刊上看到一篇报道,说日本新宿发生了一场凶杀案,有个人的头被砍掉了,打斗双方都是在日本的华人。后来,我花大量的时间寻找素材,现在电影里的人物是虚构的,但他们的故事都是真实发生过的。
《新宿事件》通过了香港电影的分级制度。香港的分级,除了政府管制外,也会参考大众的意见。一部电影拍完以后,管制当局会挑选市民来看,然后给电影评分。市民的意见比较保守,审查的人比他们开放。
具体来说,它的规定是清晰的:如果戏里面有暴露的镜头,你必须证明他是成年人;如果是未成年,绝对不能拍到他的私处;男女一起从浴室走出来,不用三级;男生的手隔着衣服摸女生的胸部,三级;正面裸体的男女,剪;男性的器官是兴奋状态,禁止;开枪特写、中枪都没问题,但如果是慢镜头,血如果喷出来,三级……这些规定很严格的。
《新宿事件》能不能在内地上映,不是我能决定的。我们不需要送审都知道有问题……剪完那个版,支离破碎了,干脆直接放弃。
我当然想进内地拿几千万票房,但我不可能为适应审查制度牺牲作品的完整。我尝试过剪一版,找了几个电影业内专家来看,看完都说支离破碎,没法看。
刘德华《大只佬》剪过内地版《大块头有大智慧》,观众完全看不懂。报纸上直接有人写文章骂:“什么烂东西都可以拿金像奖。”
我跟成龙也讲,你如果硬是要上《新宿事件》,结果就是跟《大块头有大智慧》一样,会被骂死,是骗钱行为。我上《忘不了》之前那段时间,港片可以卖到两三千万,文隽的那个合拍片都到三千万票房了,为了要上内地这个市场,被剪得支离破碎,还遭人骂。
电影局现在要求合拍片内地、香港、台湾和国际是同一个版本,这对我们束缚很大。如果《新宿事件》按内地的要求改,那国际市场怎么办?就成龙来说,内地市场远远没有国际市场那么大。
香港现在也很保守
我现在就想守住香港——拍合拍片比较麻烦。
现在,不开放的地方也包括香港,你能像在美国一样去拍总统?不可能了。以前,我们可以拍《港督最后一个保镖》,现在拍不了了。现在我们戏里“你以为你是李嘉诚啊”都不能讲。
无论是香港还是内地——我觉得也不是不能沟通,现在确实是一个制度上的问题,你不知道会发生什么事。没有人拿捏得准。你如果完全了解它的禁区,你就不会出娄子了。可是,你不知道它在哪里。
我们也不能总抱怨。在内地你起码有得做电影。我告诉你,在马来西亚你就不要拍了,你到中东你就别混了,对不对?伊朗你就拍小孩片了。
所以我跟方平说,已经累积那么多经验,我们就干脆在香港搞一个公司专门帮人送审吧。
看了许鞍华的《天水围的日与夜》,我很感动,她只用了120万港币。“天水围”的青少年问题、家庭问题很严重,又有谋杀案,很多震撼人的事都发生在那边,一般人要拍都会拍人性的扭曲,许鞍华却把善良拍进去了,非常不容易。
以前香港为什么有严肃题材的文艺片,那是整个香港电影最蓬勃的时候,有些大公司,一年主流的戏都是商业片,偶尔弄一两部文艺片拿金马奖,还是一个招牌。那时候,年产三百多部电影的时候,容纳几部文艺片很容易。
现在文艺片在香港很难过一千万票房,以前台湾是文艺片最大的市场,一部戏可以卖两千万港币,现在台湾文艺片市场不好,香港文艺片也跟着困难起来了。投资人都不肯投钱文艺片,所以许鞍华现在找钱非常困难。
文艺片的票房离最低保本的数字很近了,所以没有人投钱拍。岸西那部戏好像才花了三百多万,哥伦比亚公司投的,这个电影基本上不会亏本。但是那么低的钱,制作的时候很困难,器材、薪水……一部电影完全靠抠出来。
现在,香港投资人很少,也很谨慎。如果你的电影是打海外市场,寰亚跟英皇,也没有太大兴趣,岸西的电影拿去欧洲参展,欧洲又没生意。它们的目标是内地市场。我跟很多电影人说,你不需要害怕内地,内地看文艺片的观众很多,你看《梅兰芳》的票房就知道了。
拍了那么多年戏,我老觉得,只有徐克跟许鞍华两个是拿电影当生命的,很执著,他们生活里没有别的东西。我跟他们最大的差异是,我生活里面有很多东西,到五十岁之后,我不想为了电影放弃其他东西。因为电影也是谋生的东西,一个工作而已。内地对电影看得太重要了,电影其实没那么重要。
网络编辑:莫希