从“帝国联结”到“图案奇迹”，卢浮宫视角下的伊斯兰艺术

“图案的奇迹：卢浮宫印度、伊朗与奥斯曼的艺术杰作”开幕现场，浦东美术馆 图/浦东美术馆提供

“此花显圣，俯首即见。” 

三块正方形的蓝底釉陶花砖上，白色的阿拉伯字母轻盈地“舞”着，从精美绝伦的花枝间穿行而过，构成书有上述文字的奥斯曼土耳其语诗歌铭文砖。

2025年12月12日，展览“图案的奇迹：卢浮宫印度、伊朗与奥斯曼的艺术杰作”于浦东美术馆启幕，这是法国卢浮宫博物馆在上海的首展，也是其在中国举办的规模最大的一次展览。

“图案的奇迹”以共计约300件卢浮宫珍品，展现了16至19世纪印度、伊朗和奥斯曼世界的璀璨艺术。“展览聚焦16至19世纪统治这三片疆域的四大帝国——印度的莫卧儿帝国、伊朗的萨法维帝国和卡扎尔帝国、土耳其的奥斯曼帝国，着重呈现帝国间活跃的商贸往来。”卢浮宫博物馆馆长劳伦斯·德·卡尔介绍，“展品所蕴含的精湛工艺，多数诞生于帝国疆域的交叉地带，这些地区深受欧亚两大洲影响。当展品同台呈现时，观众仿佛可以听到它们在样式、技艺和精神层面的对话，并从中领略，物料、典籍和纹饰的流入如何在这四个互联的帝国内催生美学革新。”

展览以法国“太阳王”路易十四珍藏的玉杯等部分藏品拉开序幕，“因酒之醇冽与器之精妙，玉色与酒光浑然交融”，一枚16世纪中叶的精巧玉杯，表面可见堆金和贴金两种技法，团花周缘砌以弓形金丝，阿拉伯卷叶纹饰融入玉面，展现了奥斯曼时期硬石镶嵌工艺的巅峰，表面装饰的红宝石则源自缅甸，也印证了彼时大陆间频繁的交流。

展览以法国“太阳王”路易十四珍藏的玉杯等部分藏品拉开序幕 图/浦东美术馆提供

“图案的奇迹”鲜活地展示了艺术世界的全球互联。第一板块“印度世界：璀璨的莫卧儿帝国”，无论是深受伊朗和中亚影响的贾利窗、体现本土与波斯传统交融的珍贵玉器，还是欧洲与本地风格“混搭”的各式出口器物，无不彰显莫卧儿帝国传承本源、融汇创新的艺术追求。第二板块“伊朗世界：从萨法维帝国到卡扎尔王朝”呈现了贯通东西的商贸缔造的艺术创作的黄金时代：铭诗盘、兽斗纹圆形饰板等彩陶器不仅具有实用价值，更承载了文学母题和诗歌意象；动植物纹瓶彰显出华丽的“拉斯特彩”陶瓷装饰技术，同时体现出中国青花瓷的纹样如何融入萨法维的艺术语言；王室和贵族的肖像油画展现了本土艺术家吸收欧洲绘画技术后的进化和突破。第三板块“奢华的奥斯曼世界”突显了阿拉伯书法的灵动和伊兹尼克陶瓷的绚烂。庄严的官方文书、华美的笔盒等用具，展示了伊斯兰世界对书写的高度重视。坦卡德杯、奇兽纹盘等陶瓷珍品折射出来自中国青瓷的影响，更诠释了奥斯曼陶工对于图案的不断探索……

“从样式和审美的角度看，这些伊斯兰文物都是文明对话的无声见证。卢浮宫博物馆建于18世纪末，虽然初期主要收藏欧洲工艺品，但伊斯兰瑰宝自建馆之初便已纳入馆藏。这些源自法国王室旧藏的珍品，印证了在四大帝国辉煌文明的感染下，欧洲人‘雅好东方文化’及各种东方奇珍异宝。”卢浮宫伊斯兰艺术部主任苏拉亚·努贾伊姆强调，“此次展览还将为中国观众奉上此前从未在亚洲展出的诸多馆藏珍品，着重呈现中国与伊斯兰世界的深厚渊源，追溯二者从文明初曙到近代帝国时期的紧密联系……揭示工匠、工艺、作品及思潮如何在早期全球化时代流通交融。”

“图案的奇迹”可谓卢浮宫两个多世纪以来伊斯兰艺术研究成果的一次集中展现。值得一提的是，多件未曾于卢浮宫本馆亮相的珍品会在此次展览中首度展现。12月9日，展览开幕三天之前，策展人朱迪思·赫农-雷诺（卢浮宫伊斯兰艺术部副主任）和副策展人夏洛特·莫里带领《南方人物周刊》记者预览展厅，并接受了本刊的专访。

匕首 印度，17世纪 钢、玉、金、红宝石、祖母绿 © 2010 Musée du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Hughes Dubois 图/浦东美术馆提供

卢浮宫的馆藏与西方视角

南方人物周刊：请介绍下策展时命名展览的考量？如何评价展中这几大文明“图案”所成就的“奇迹”？

朱迪思·赫农-雷诺：我们最初选择的标题不叫“图案的奇迹”，原本计划命名为“帝国的联结”，因为我们想表达的核心理念，正是展现伊斯兰世界与欧洲之间的联系、彼此的交流及其产生的成果。

我们这次选择的展品主要集中在16至19世纪所谓“现代”时期，这是个相当特殊的时期，贸易往来大幅增加，文化交流特别密集，可以说是全球化的一个开端。这些