金熊有个性！
煞有介事地列举从虐囚数码照片中获得的照相机型号、拍摄时间等等参数，枯燥不说，这不是很小儿科么，网友们查陈冠希照片不都是这路数？明明在选题策划上就出局了的作品，居然还得了次奖——要是《南方周末》照这样的路子做深度报道，那肯定无法做到“一纸风行”。
★我在现场
“有个性”实际上意味着不大合常理，或者一般人不太理解，但是又还没到“有毛病”的程度。今年的金熊奖差不多就是这么回事。名字念出来的时候，现场的掌声太有礼貌了，几乎听得出纳闷的神情。
《精锐部队》是一部不许你睡着的电影，因为几乎从头到尾都乒乓响作一片，枪战渲染得生猛无比，相较之下美国的警匪片真是文质彬彬。有一点《上帝之城》的影子，但是智力上相去甚远——里约的警察彻底腐败，一支包青天式的特种部队维护着社会正义，队长将为人父，执行任务时的无心之失使另一个少年命丧黑帮之手，从而陷入内心迷乱。这种东拉西扯的情节，所谓的社会暗面揭露和人性关怀，生硬了点。配上重金属音乐的时候，它成了标准的韦恩斯坦兄弟出品——面孔是比较新，但只能归入类型片，能得金熊实在牵强。
获得评审团大奖的美国纪录片《标准流程》，通过当事人采访和影像素材加工，重新审视了美军在伊拉克的虐囚事件。政治百分百正确，后期的特效与剪辑不遗余力，但就是令人昏昏欲睡。回过头来想，像警察学校专业课一样地讲述证据调查过程，比如煞有介事地列举从虐囚数码照片中获得的照相机型号、拍摄时间等等参数，枯燥不说，这不是很小儿科么，网友们查陈冠希照片不都是这路数？明明在选题策划上就出局了的作品，居然还得了次奖——要是《南方周末》照这样的路子做深度报道，那肯定无法做到“一纸风行”。
美国的保罗·托马斯·安德森和法国的埃里克·宗卡，在本世纪初都是代表国家翘楚的新锐导演，这一次他们的新作都来参赛，只能说在降低了的同一起跑线上比较，前者拿到最佳导演还算合理，但是千万别跟他们各自的旧作比。两人同样令人失望地分别远离当年《心灵角落》（或译《木兰花》）和《两极天使》的朝气，纳入了主流商业制作的暮气。这绝不是好现象，电影世界怎么了？
德国媒体报道金熊的篇幅小了很多，因为惟一的德国竞赛片一无所获。其实这部《樱花》的观众缘极好，电影院里泪腺分泌极为旺盛。今年竞赛片中动人路线的影片不少，但大都与奖无缘。比如温暖的小故事《我自岿然》里，意大利名导南尼·莫莱蒂的表演简直“惊艳”，让人揣测他会不会得最佳男演员；比如法国的《爱你终长久》，也是未来值得向大众推荐的盗版DVD之选。
前些年曾活跃在论坛单元的几条身影闪进了竞赛，韩国洪尚秀、香港杜琪峰，王小帅也可以算上，当然他已经第二次拿银熊了。主观地说，《左右》强于预想；多数评论认为节奏太慢，至少可以短半个小时，但不如说这是电影作者选择的风格，而且确实一以贯之。故事虽小，情节还算耐人寻味，又从侧面触碰了诸如一胎政策、脊髓库空虚等社会困境。《文雀》则将在前20分钟挑起“银河映像”类型影迷的极大兴奋，随后的时间就是把他们一个个扔进失望的深渊。杜琪峰甚至都学会了用“为香港留下行将消逝的影像”之类注解，来为影片贴上关怀的标签，柏林的政治气场真是够强。
洪尚秀的《夜与日》是我的个人之选，写男人心态，永远精确、幽默、自嘲，但那毕竟是中产阶级的情调，再美，也是小。在戛纳，小不是问题，可是柏林……
柏林的个性就是政治，早已不消说。但是政治的题材并不容易玩，至少很难玩出新意思。波兰大师安杰·瓦伊达的新片《卡廷惨案》不参赛，但相对最为撼人。影片追问苏联军队在二战中屠杀数千波兰军官的旧债，故事讲得略显好莱坞，但片尾的刻画寒冷刺骨，令人担心影片在俄罗斯恐怕会有不小的麻烦。同样麻烦的是论坛单元李缨的纪录片《靖国神社》，这部准备4月在日本公映的影片，据说受到右翼势力威胁，在东京的制片公司不得不搬了家。
总的说来，今年柏林的竞赛电影比去年好些了，至少能数出三五部不错的作品——去年真是越看越心寒——金熊的“个性”就随它去吧。宁愿相信是自己越来越挑剔，绝不能轻言电影正在衰微。
“有个性”实际上意味着不大合常理，或者一般人不太理解，但是又还没到“有毛病”的程度。今年的金熊奖差不多就是这么回事。名字念出来的时候，现场的掌声太有礼貌了，几乎听得出纳闷的神情。
《精锐部队》是一部不许你睡着的电影，因为几乎从头到尾都乒乓响作一片，枪战渲染得生猛无比，相较之下美国的警匪片真是文质彬彬。有一点《上帝之城》的影子，但是智力上相去甚远——里约的警察彻底腐败，一支包青天式的特种部队维护着社会正义，队长将为人父，执行任务时的无心之失使另一个少年命丧黑帮之手，从而陷入内心迷乱。这种东拉西扯的情节，所谓的社会暗面揭露和人性关怀，生硬了点。配上重金属音乐的时候，它成了标准的韦恩斯坦兄弟出品——面孔是比较新，但只能归入类型片，能得金熊实在牵强。
获得评审团大奖的美国纪录片《标准流程》，通过当事人采访和影像素材加工，重新审视了美军在伊拉克的虐囚事件。政治百分百正确，后期的特效与剪辑不遗余力，但就是令人昏昏欲睡。回过头来想，像警察学校专业课一样地讲述证据调查过程，比如煞有介事地列举从虐囚数码照片中获得的照相机型号、拍摄时间等等参数，枯燥不说，这不是很小儿科么，网友们查陈冠希照片不都是这路数？明明在选题策划上就出局了的作品，居然还得了次奖——要是《南方周末》照这样的路子做深度报道，那肯定无法做到“一纸风行”。
美国的保罗·托马斯·安德森和法国的埃里克·宗卡，在本世纪初都是代表国家翘楚的新锐导演，这一次他们的新作都来参赛，只能说在降低了的同一起跑线上比较，前者拿到最佳导演还算合理，但是千万别跟他们各自的旧作比。两人同样令人失望地分别远离当年《心灵角落》（或译《木兰花》）和《两极天使》的朝气，纳入了主流商业制作的暮气。这绝不是好现象，电影世界怎么了？
德国媒体报道金熊的篇幅小了很多，因为惟一的德国竞赛片一无所获。其实这部《樱花》的观众缘极好，电影院里泪腺分泌极为旺盛。今年竞赛片中动人路线的影片不少，但大都与奖无缘。比如温暖的小故事《我自岿然》里，意大利名导南尼·莫莱蒂的表演简直“惊艳”，让人揣测他会不会得最佳男演员；比如法国的《爱你终长久》，也是未来值得向大众推荐的盗版DVD之选。
前些年曾活跃在论坛单元的几条身影闪进了竞赛，韩国洪尚秀、香港杜琪峰，王小帅也可以算上，当然他已经第二次拿银熊了。主观地说，《左右》强于预想；多数评论认为节奏太慢，至少可以短半个小时，但不如说这是电影作者选择的风格，而且确实一以贯之。故事虽小，情节还算耐人寻味，又从侧面触碰了诸如一胎政策、脊髓库空虚等社会困境。《文雀》则将在前20分钟挑起“银河映像”类型影迷的极大兴奋，随后的时间就是把他们一个个扔进失望的深渊。杜琪峰甚至都学会了用“为香港留下行将消逝的影像”之类注解，来为影片贴上关怀的标签，柏林的政治气场真是够强。
洪尚秀的《夜与日》是我的个人之选，写男人心态，永远精确、幽默、自嘲，但那毕竟是中产阶级的情调，再美，也是小。在戛纳，小不是问题，可是柏林……
柏林的个性就是政治，早已不消说。但是政治的题材并不容易玩，至少很难玩出新意思。波兰大师安杰·瓦伊达的新片《卡廷惨案》不参赛，但相对最为撼人。影片追问苏联军队在二战中屠杀数千波兰军官的旧债，故事讲得略显好莱坞，但片尾的刻画寒冷刺骨，令人担心影片在俄罗斯恐怕会有不小的麻烦。同样麻烦的是论坛单元李缨的纪录片《靖国神社》，这部准备4月在日本公映的影片，据说受到右翼势力威胁，在东京的制片公司不得不搬了家。
总的说来，今年柏林的竞赛电影比去年好些了，至少能数出三五部不错的作品——去年真是越看越心寒——金熊的“个性”就随它去吧。宁愿相信是自己越来越挑剔，绝不能轻言电影正在衰微。