《我，许可》好评之外，想说点别的
责任编辑：柴颖瑞
《好东西》过后，我们迎来了《我，许可》。银幕上又多了一部关切女性生命和女性困境的影片，当然令人欣喜。一年多以前《好东西》出现时，网络上热议的是女性上桌吃饭，而到了今天，我想，女性不仅要上桌吃饭，还得把筷子伸远一点。
目前对于《我，许可》的负面评价多集中在“议题拼贴”、“段子集锦”等标签上。在话语权不平等的现实情况下，本文的立场是，一部女性电影的形式策略不应该成为它的原罪。
但如果对女性艺术一味采取一种母爱式的眼光，全盘赞美、无脑支持，反而是把女性排除在真正的艺术评价之外。这是另一种蔑视。
这一点，写在前面。
01
母女叙事再书写
《我，许可》的叙事重心是母女关系，这也是导演杨荔钠一贯关切的主题。
对比前作《春潮》和《妈妈！》，《我，许可》呈现的母女更加年轻态。
《春潮》呈现了一对在共生中尖锐对抗和撕扯的母女。母亲强势且具有攻击性。《妈妈！》则让我们看到一种近乎本能的、超越理性的母性。
而到了《我，许可》，杨荔钠翻转了代际间的权力结构，让女儿成为启蒙者，母亲成为被教育、被解放的对象。这在国产电影中几乎是首创。
为什么这一叙事模式具有特殊意义？
结合电影结尾母亲胡春蓉的转变来看，女儿许可对母亲的“反向教育”颠覆了一个延续近百年的叙事惯性，用当代的女性意识回应了鲁迅在一百年前那句经典的诘问。
一个常年被锁在家里的娜拉，她的出走总是孤独的。如鲁迅所言，她也许会堕落，她也许走不远又回来了。
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校对：赵立宇
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